内容简介：
这是一本关于宋代婉约派词人李清照的诗词传记。
李清照被世人称为“千古才女”，更有“婉约之宗”的评价。她出生书香门第，却生于乱世，命运多舛。她曾拥有美好的爱情，与丈夫赵明诚志趣相投，琴瑟和鸣，这段时期她写下许多清丽缠绵的佳作。可她的后半生历经波折，国破家亡，人生坎坷起落铸就她千回百转的词心，后期作品多情调感伤，隽永典雅。
她是女子，却率真不矫饰；她爱花爱美，更爱诗酒；她坠入红尘几经飘零，却始终坚韧，守住内心的那份自在。
本书既是对李清照一生的回顾和其词作的赏析，也会介绍到与她交好的词人墨客，以及从侧面了解到宋代文人生活的精致和浪漫。
作者简介：
慕容素衣，性情湘女，文字中人。古代文学硕士，“ONE·一个”、豆瓣等平台人气作家，理想是写性情的文字，过肆意的生活，交有趣的朋友。已出版畅销书代表作《时光深处的优雅》等。
目录：
序：一半婉约，一半豪放
第一卷 如梦令：买花载酒长安市
世家才女
溪亭沉醉
名动东京
绿肥红瘦
第二卷 点绛唇：绣面芙蓉一笑开
芝芙佳梦
倚门回首
知己夫妻
花间共赏
第三卷 长相思：云中谁寄锦书来
党争之祸
炙手寒心
一种相思
人比花瘦
第四卷 清平乐：赌书消得泼茶香
青州偕隐
为词立论
武陵人远
子虚为友
烹茶赏书
第五卷 孤雁儿：吹箫人去玉楼空
国难当头
空梦长安
踏雪觅句
乌江赋诗
梧桐半死
孤雁失伴
第六卷 诉衷情：谁怜憔悴更凋零
文物历劫
颠沛流离
彩凤随鸦
宁为玉碎
众口铄金
心系家国
第七卷 武陵春：风住尘香花已尽
金石后序
打马寄志
舟轻愁重
落日熔金
为霞满天
珠沉玉殒
后记：只有香如故
参考书目
李清照年谱
前言：
序 一半婉约，一半豪放
说到对女子的品鉴，《世说新语·贤媛》中提到过这样一个小故事：谢道韫出身于世家，幼时即以“未若柳絮因风起”之句被称为“咏絮才女”，谢家风范在她身上表露无遗，长大后嫁给王羲之的次子王凝之。当时能够与谢道韫相提并论的只有同郡的张彤云，张彤云是张玄的妹妹，论家世自然不及谢家，论才情却差堪比拟，张彤云嫁到顾家。朱、张、顾、陆是江南的四大世家，张玄也常常夸赞自己的妹妹比得上谢道韫。
有一个叫济尼的人，常常出入王、顾两家，有人问济尼，谢道韫与张彤云谁更好一些，济尼说道：“王夫人神情散朗，故有林下风气；顾家妇清心玉映，自是闺房之秀。”
从那以后，人们便常常用“林下之风”和“闺房之秀”来形容女子不同的风韵气度，有“林下之风”的女子，就如谢道韫一样，神情散朗，大有魏晋名士的气派，而被称为“闺房之秀”的女子，则温婉娴雅如张彤云。任何一个女子，只要拥有这两种特质中的任意一种，都可以称得上是女子中出类拔萃的人物了。
令人惊叹的是，数百年后，有一个生于宋朝的女子，竟然出乎意料地将这两种特质集于一身。同时代的人，盛赞她是“闺阁中之苏（苏东坡）辛（辛弃疾）”，后来者，则称她“不徒俯视巾帼，直欲压倒须眉”。《古今词统》中说她的词“亦是林下风，亦是闺中秀”，这句话用来评价她本人也十分贴切，她的性格，正是柔情中有清狂，婉约中见豪放。
她，就是凭一部《漱玉词》惊艳了整个词坛的李清照。
关于李清照，人们浮现在脑海中的第一个词，可能就是“婉约”。千百年来，她一直被奉为“婉约词宗”，身为一位闺中之秀，婉约的确是她性格的一个方面，而且是极为重要的一方面。
清照首先是一名女子，女子的心思，本就较一般男子要细腻得多，也婉转得多。所以缪钺称她是“纯粹之词人”，词之一体，要眇宜修，妍媚生姿，是极具阴柔之美的文体，清照身为女子，天性就适合填词。她的词最能表现出女性独有的美，其柔媚清丽婉转，机杼天成，不是那些男性词人所代写的“闺情词”可比。
《漱玉词》的女性特质十分鲜明，清照以一颗千回百转、玲珑剔透的词心，开辟了一个男性词人很难抵达的“微观世界”。词有学人之词、诗人之词、词人之词，而清照的词，则是典型纯正的词人之词。她坚持“词别是一家”，她那些名动千古的佳作，如《如梦令（昨夜雨疏风骤）》《一剪梅（红藕香残玉簟秋）》《武陵春（风住尘香花已尽）》《声声慢（寻寻觅觅）》等，确实都是缠绵悱恻、一唱三叹之作，深具闺中情调、女儿情怀。
女子爱美的天性，更是被清照发挥到了极致。她爱花、爱酒、爱装扮、爱华衣美服、爱青春年华、爱俗世间的繁华热闹，她从卖花担上买得一枝春花，不是插起来做清供，而是“云鬓斜簪，徒要教郎比并看”，非要和花争俏不可；元宵佳节，去赏灯游玩之前，她也不忘梳妆打扮，“铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚”，一定要装扮得靓丽整齐，非压倒女伴不可。
如此爱美，难怪有人竟用“乱世中的美神”来形容她。清照至今唯一流传下来的一张《荼蘼春去》小像，也被画得柔弱娇怯，画中人瘦伶伶、怯生生的，手持一枝黄菊，眉间似含有无限凄怨。这画像据考证是伪作，可画中人的形象，却恰好符合大多数人对清照的观感。
实际上，清照绝不是一味温柔和顺、婉约缠绵的女子，而是柔中带刚、秀中有骨。她生于山东，长于汴梁，后来又流落到江南，身上既有南方女子的温婉，也有北地胭脂的爽朗，她的英气和豪气连一般男子都无法比拟。
清照出身于书香世家，自小受父亲李格非影响，又常与晁补之、张耒等当世名流交往，因此深受魏晋风度的浸染。她崇拜的偶像，是陶渊明那样的隐士和项羽那样的英雄，她自号“易安居士”，就是出于对陶渊明的不慕荣利、平淡自适的倾慕。
她有着寻常女子难以理解的志趣，并乐于投入一生去追求。金石和诗酒，是她一辈子都没有放弃的东西。在婚姻中，她不是丈夫明诚的附属品，而是他的知音、良伴兼助手；在词坛上，她不是男性词人们的唱和者，而是以一己之力，去发出女性独有的声音。
在恪守传统的闺秀中，清照无疑是另类的，这种另类表现在她的大胆与叛逆上。她敢于自我标举，号称“自是花中第一流”；敢于写闺房间的隐事，“笑语檀郎，今夜纱橱枕簟凉”；敢于作《词论》尖锐地批评词坛的前辈们；敢于说自己酷爱博弈，甚至到了废寝忘食的地步；敢于讽刺苟安的南宋君臣们“南渡衣冠少王导，北来消息欠刘琨”；敢于在再婚不到一百天时就决然状告亲夫，对簿公堂……
在旁人看来，这些行为在当时无异于冒天下之大不韪，可在清照眼里，她这样只不过是率性而为。她自有一种坦率的情操，所作所为从不矫饰，而是听凭天性，这份坚持，成就了她的真性情。
很显然，“婉约”二字概括不了清照的全部。她是丰富的，也是矛盾的，正是这些丰富和矛盾，成就了她独一无二的魅力。婉约和豪放，脆弱和坚强，名士风度和闺秀气质，男子豪气和女儿柔情，都神奇地在她身上得到了统一。
如果要我为清照画一幅像，我不会将她画成那种愁眉紧锁的模样，而是要画成一个女子站在盛开的黄菊丛中，手持酒杯，留醉花间。
“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖”，这才是那个一半是豪杰、一半是闺秀的李清照。
慕容素衣
2018年8月
节选：
如梦令-溪亭沉醉
李家有女初长成，这一年她不过十五六岁，年方及笄，已经 出落为一名亭亭玉立的大家闺秀。开明宽厚的家庭从未压抑过她 的天性，她无拘无束地长大了，长成了一个身心舒展的美少女， 可以想象，她的父母一定非常宠爱她，因为只有在充满爱的环境 中成长的女孩子，才会这么飞扬洒脱，这么活泼开朗。
很多人爱把她想象成林黛玉那样的泪美人，多愁善感，整日里以泪洗面，实际上，少女清照固然有黛玉敏感多思的一面，却 更像史湘云。她们身世类似，湘云是“襁褓之间父母违”，清照 也尚在婴孩时就失去了生母。不过，这并没有剥夺她们感受快乐 的能力，清照就像湘云一样，“幸生来，英豪阔大宽宏量”“好 一似，霁月光风耀玉堂”。
大观园众姐妹中，黛玉太娇弱，宝钗太保守，妙玉又嫌矫情， 我总觉得，像清照这样的女孩儿，才是湘云的隔世知己。这两个 女孩儿，都是闺中英豪，在她们身上，都能够看到魏晋风度的流风 遗韵。倘若能够生于同一时代，她们一定能够成为闺中密友吧。
若清照生在大观园中，她一定会兴致勃勃地和湘云一起结 社、联诗、行酒令，去雪地里烤鹿肉吃，喝得醉醺醺地卧倒在青 石板上，任海棠花落了一身。而湘云若生在宋朝，一定会随清照 去踏青、赏花、弈棋、打马、划着小船儿荡舟湖上。
我们可以想象，也许和清照一起泛舟溪亭的女伴中，就有一 位湘云这样的明朗少女。在一个初夏荷花盛开的傍晚，她们结伴 来到溪亭游玩，迎着湖面吹来的清风，喝着从家里带来的佳酿， 不知不觉间，已经喝得醉了，转头一看，天色已黄昏。于是就急 急忙忙地划着小船往家里赶，谁知一不小心迷了路，误打误撞地 闯入了藕花深处。她们争先恐后地将船儿划出花丛，却惊起了停在水面的一群水鸟。
尽兴而归的李清照对此次游玩念念不忘，于是提起笔来，写 下了这样一首小令：
如梦令
常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。 争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
词里的溪亭在何处历来众说纷纭，一说溪亭是济南七十二明 泉之一，在大明湖畔；一说泛指溪边亭阁；一说是在章丘明水一 带；还有一说确指一处叫“溪亭”的地名。之所以有这么多争论， 是因为这首词在当时就很有名气。
都说王维是“诗中有画”，其实李清照也是“词中有画”， 如果把王维的诗比作一幅静态的画，那么清照的小令就是一幅流 动的画，不过短短几句话，却跌宕起伏，犹如一部出色的独幕剧， 有前奏，有高潮，也有余味，正是前人所说的“短幅中有千里 之势”。
李清照的词中不仅有画意，而且有音乐。以这首《如梦令》 为例，细味全词，只觉得眼前浮现出一幅鲜明的画面，耳畔则响 起少女们欢快的笑声，犹如一串串银铃洒落在水面。
藕花深处，鸥鹭惊起，多么美丽的一幅荡舟晚游图！而这样动人的画面，其实是来自一次迷路，这简直是有史以来最美的一 次迷路了。
我们仿佛看见，一位笑语盈盈、潇洒俊迈的少女正从藕花深 处飘然走来。这个少女和以前诗词中出现的采莲女形象是如此不 同，她是如此豪迈，不仅要喝酒，还要喝得沉醉，又是如此争强 好胜，划个小舟也要和女伴们争渡一番。她的身上，既有少女的 娇憨，又有名士的风度。读此词，可以想见少女清照的风采，近 代词学名家龙榆生不禁赞叹说：“矫拔空灵，极见襟度之开阔。” 是说词，也是说人。
一次晚游，一首小令，让李清照被济南人尊为了“藕花神”， 并在大明湖畔为她修建了藕神祠，从清代起，济南人就将她奉为 藕神以祭祀。清照本人，着实深具荷花“清水出芙蓉，天然去雕 饰”的神韵，除了她，也没有别的女子更适合担任藕花神了。
词为心声。这首小令只有寥寥三十三个字，从中却至少可以 了解到李清照的两大爱好：
她爱喝酒。清照是出了名的好酒，有人统计过，她总共不到 六十首词（包括存疑的），其中就有二十九首提到了酒。这点她 颇有太白遗风，李白说“三百六十日，日日醉如泥”，清照也一 样，读她的词你会发现，她似乎总是处于微醺的状态，酒意诗情，在她的笔下如水乳般交融一体，倾慕她的学者杨雨干脆亲昵地称她为“酒仙”。 这位酒中仙的酒量看上去并不好，几乎每饮必醉，可她依旧照饮不误。良友相聚时，要开怀畅饮，“座上客来，尊前酒满， 歌声共水流云断”；姐妹离别时，要借酒浇愁，以至于忘了喝了 几杯酒，“惜别伤离方寸乱，忘了临行，酒盏深和浅”；良辰美 景时，要喝酒，“共赏金尊沉绿蚁，莫辞醉”；苦闷无聊时，更 要喝酒，“莫许杯深琥珀浓，未成沉醉意先融”……
尽管喜欢喝酒，她毕竟不是那些只知道牛饮的俗人，而是将 饮酒当成了一种生活美学，酒既能助兴，又能浇愁，让快乐和痛 苦都在或浓或淡的醉意中得以升华。男人们喝酒，喝的是“醉卧 沙场君莫笑”的豪情壮志，她喝酒，却喝出了“捧觞别有娉婷” 的动人姿态，她给人们留下最深刻的印象，就是她“东篱把酒黄 昏后，有暗香盈袖”的样子，把酒赏菊的她是那样清丽无俦。
她爱出游。人们总是认为古时闺秀一般是待在家中的阁楼 上，事实上明清或许如此，唐宋风气却相对开明。尤其像清照这 样天性活泼的少女，生活是十分丰富多彩的，读她的词就会发 现，她热爱每一个春秋佳日，元宵时要观灯，春来踏青芳郊，夏 日荡舟湖上，重阳持蟹赏菊，大雪纷飞的冬天也要戴着斗笠去雪 中觅诗，总是那样兴致勃勃，趣味盎然，不放过每一次出游的机会。
她最爱的，就是徜徉在湖光山色里，与山水鱼鸟相亲相近。 下面这首词，和上面的《如梦令》一样，同样是描写她年少时外 出游湖的场景：
忆王孙
湖上风来波浩渺，秋已暮、红稀香少。水光山色与人亲，说 不尽、无穷好。
莲子已成荷叶老，清露洗、 花汀草。眠沙鸥鹭不回头，似 也恨、人归早。
这次描绘的仍然是湖上风光，只是季节已从初夏荷花开时流 转至暮秋莲子老去。
“自古逢秋悲寂寥”，秋天在众多文人墨客笔下都是一个感 伤的季节，同样的秋天，在柳永笔下是“更那堪，冷落清秋节”， 到了少女李清照的笔端，这满湖秋色却“说不尽、无穷好”。
从古至今，为秋日唱赞歌的诗人并不多，刘禹锡是一个，他 高歌过“我言秋日胜春朝”，李白也是一个，放言过“我觉秋 兴 逸， 谁云秋兴悲”。如今又出了个李清照，在这首写于秋日 的小令里，看不到一丝一毫的颓废与伤感，有的只是逸兴遄飞，壮采凌云。
尽管已经是“秋已暮”“荷叶老”“红稀香少”，可在游兴 未已的清照眼中，这秋色竟无一处不好。一切景语皆情语，在眷 恋湖光秋景的她看来，这水光山色、眠沙鸥鹭都像是有情又有 意，舍不得她归去。
词人都爱把自己的主观感情投射在山水万物上，辛弃疾词中 说“我见青山多妩媚，料青山，见我应如是”，在清照看来也是
如此，眼前的一切都是这样温柔美好，山也含情，水也含笑，
花汀草被清露洗得如此明净，令人平生出难以言说的欢喜。
清照的少女时代，真是有着无穷无尽的欢喜啊，一场宴饮、 一次郊游，甚至一只惊起的水鸟都能让她快乐不已。随着她年岁 的增长，这样的欢乐时光越来越少，忧虑日多，而喜悦日少。
但我们仍然要感谢这些欢乐时光，是它们筑成了清照生命的 底色，让她日后有勇气去面对将要到来的风刀霜剑。
这个秋日是如此明媚，她把它珍藏了起来，珍藏在她的心上 和她的词里，当我们读这首词时，就像揭开了她的心之一角，仍 然可以触摸到千年前那个秋天阳光的温度。
开 本：32开
纸 张：胶版纸
包 装：平装-胶订
是否套装：否
国际标准书号ISBN：9787550029460
