有人说方文山和林夕等作词者的水平可以赶超苏轼李清照，真的吗？

在当代提起作词者，很多人会想起方文山和林夕，为此，有人再思考这样的一个问题：方文山和林夕的作词水平，是否可以赶超苏轼、李清照？个人认为，这个问题需要从多个角度论证：

格局比对

自古以来，文学和艺术是不分家的。文学创作的许多理论。和绘画、作曲、雕塑都有着共通之处。

前不久，当代画家冷军的一幅《小姜》拍出天价，引起很多美术界的从业人士议论。认为《小姜》价值不大的群体认为，《小姜》的优势在于绘画逼真，但是，如果绘画水平只用是否逼真来形容的话，那么，无疑是美术学界的悲哀——因为画画是讲究艺术意境的。《小姜》和《自由引导人民》比起来，《自由引导人民》的逼真度不能和《小姜》相提并论，但是，《自由引导人民》在世界美术史上的地位，哪里是《小姜》可以与之相提并论的？

同样道理，诗词文学也讲究着文学意境，苏轼、李清照的作品对文学史的影响，一定程度上和各自作品的意境相提并论，不论是苏学士的豪放，还是李易安的婉约，读完后都给人一种回味无穷的意境，而方文山也好，林夕也罢，他们的现代词，仅仅是辞藻上比较浮华，但论起意境，方文山和林夕同苏学士、李易安，是没有什么可比性的。

因此说，这差距可以概括为格局差距。

商业与文艺

情绪对人的影响是毋庸置疑的。在文艺领域，有过这样的现象：那就是业余爱好PK专业人员，有时候占优势的，居然是业余人员。其实，这种现象折射这样的定律：那就是一个人如果将一个事业作为爱好来做，那么就会具备研习这项事业的自觉性，同时还没有太大的压力，反而能把这个事业做好。反之，如果将这项事业作为吃饭的技能，那么，各种抵抗情绪和压力，会让事情越来越糟。

苏学士和李易安，仅仅是将诗词作为一个爱好，一种消遣，因此他们的作品文艺气息很浓——毕竟不用刻意讨好谁，也不用靠之谋生，因此有心情也有余地进行精益求精的琢磨。而林夕和方文山的创作，大多存在商业驱动的背景，在商业背景的干扰下，林夕和方文山的作品，其文艺气息必然大打折扣，从而影响到高水平的养成。

这就好比网络文学，一天需要打几万字的作者，是很难成为文坛大佬的——即便暂时得势，百余年后，也必然被后世遗忘。民国时代的小作家何其多？但是，如今不过时隔几十年，这些作家都被当代遗忘了。