• 李清照、朱淑真诗词鉴赏

  • 李清照朱淑真两位宋代女词人，在文坛上常被相提并论，然二者词风差异颇大，在细腻之中，李词清爽新奇，朱词柔美娇媚；于哀婉之间，李词内敛深切，朱词坦率激越。欣赏完下面这些作品，看看你更喜欢谁？

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  • 《点绛唇·闺思》

  • 李清照

  • 寂寞深闺，柔肠一寸愁千缕。

  • 惜春春去。几点催花雨。

  • 倚遍阑干，只是无情绪。人何处。

  • 连天衰草，望断归来路。

  • 《减字木兰花·春怨》

  • 朱淑真

  • 独行独坐，独倡独酬还独卧。

  • 伫立伤神，无奈轻寒著摸人。

  • 此情谁见，泪洗残妆无一半。

  • 愁病相仍，剔尽寒灯梦不成。

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  • 《临江仙·梅》

  • 李清照

  • 庭院深深深几许，云窗雾阁春迟。

  • 为谁憔悴损芳姿。夜来清梦好，应是发南枝。

  • 玉瘦檀轻无限恨，南楼羌管休吹。

  • 浓香吹尽有谁知。暖风迟日也，别到杏花肥。

  • 《菩萨蛮·咏梅》

  • 朱淑真

  • 湿云不渡溪桥冷。娥寒初破东风影。

  • 溪下水声长。一枝和月香。

  • 人怜花似旧，花不知人瘦。

  • 独自倚阑干，夜深花正寒。

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  • 《行香子·七夕》

  • 李清照

  • 草际鸣蛩。惊落梧桐。正人间、天上愁浓。

  • 云阶月地，关锁千重。

  • 纵浮槎来，浮槎去，不相逢。

  • 星桥鹊驾，经年才见，想离情、别恨难穷。

  • 牵牛织女，莫是离中。

  • 甚霎儿晴，霎儿雨，霎儿风。

  • 《鹊桥仙·七夕》

  • 朱淑真

  • 巧云妆晚，西风罢暑，小雨翻空月坠。

  • 牵牛织女几经秋，尚多少、离肠恨泪。

  • 微凉入袂，幽欢生座，天上人间满意。

  • 何如暮暮与朝朝，更改却、年年岁岁。

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  • 《如梦令》

  • 李清照

  • 常记溪亭日暮，沉醉不知归路。

  • 兴尽晚回舟，误入藕花深处。

  • 争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。

  • 《江城子·赏春》

  • 朱淑真

  • 斜风细雨作春寒，对尊前，忆前欢。

  • 曾把梨花，寂寞泪阑干。

  • 芳草断烟南浦路，和别泪，看青山。

  • 昨宵结得梦夤缘，水云间，悄无言。

  • 争奈醒来，愁恨又依然。

  • 展转衾裯空懊恼，天易见，见伊难。

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  • 《鹧鸪天·寒日萧萧上锁窗》

  • 李清照

  • 寒日萧萧上琐窗，梧桐应恨夜来霜。

  • 酒阑更喜团茶苦，梦断偏宜瑞脑香。

  • 秋已尽，日犹长，仲宣怀远更凄凉。

  • 不如随分尊前醉，莫负东篱菊蕊黄。

  • 《谒金门 春半》

  • 朱淑真

  • 春已半，触目此情无限。

  • 十二栏干倚遍，

  • 愁来天不管。

  • 好是风和日暖，

  • 输与莺莺燕燕。

  • 满院落花帘不卷，

  • 断肠芳草远。

  • 附文：

  • 李清照和朱淑真堪称宋代女性词坛中的双璧。二人有着相同的叛逆性格和卓出的才气，同为女性作家，李清照除了有女性的细腻之外还兼有男子气概胸怀，而朱淑真却把女性作家的特质发挥到极致；另外，李清照的二人的视野也有阔狭之分。同样的才情，同样的叛逆，风格却截然不同，主要是因二人生活经历以及个人气度不同所致。

  • 作为封建时代的女子，李清照和朱淑真两人身上有着很多相似之处：才华出众，都具有强烈的生命意识和个性特征，都具有强烈的叛逆意识等等。然而，历来公认李清照的成就却要远远超出朱淑真，但笔者认为这并非仅仅由于二人才华有高下之别，确是造化弄人，是很多偶然因素合力的结果。如家庭出身，婚姻爱情遭遇，人生际遇，以及叛逆的原动力不同等等。

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  • 两个叛逆的女性

  • 李清照和朱淑真是宋代相去不远的两位女作家，她们都具有强烈的生命意识和自我意识，也都在词作和生活中表现出强烈的反传统，反礼教的叛逆精神。

  • 首先李清照叛逆精神在其毫不掩饰的表达自己的情感，作“闾巷之语，荒淫之词”中体现出来。如：《醉花阴》（薄雾浓云愁永昼）、《一剪梅》（红藕香残玉簟秋）、《凤凰台上忆吹箫》（香冷金猊）等，都是赵明诚游宦时期李清照所写的表现对丈夫的思念和“武陵人远”后的愁绪。有这么多的词作出现，一方面当然是出于情感的自然流露，并且这些词的对象和读者原是李清照的丈夫，她的那些“玉枕纱橱，半夜凉初透”、“香冷金猊，被翻红浪”之词，正是闺阁之情的一种真诚直观的表达，是她情感的外化，表现出“一种相思，两处闲愁”的生活状态；而另一个方面，这种情感的宣泄能得到共鸣。

  • 正因为她和丈夫有着相同的志趣和爱好，她的情感可以外化为词，并能得到丈夫的赏识，甚至能从中得到鼓励。尽管外界对她这种不加掩饰的表达男女思念之情是横加非议，如王灼《碧鸡漫志》中：“易安居士，京东路提刑李格非文叔之女，建康守赵明诚德甫之妻。

  • 自少年便有诗名，才力华瞻，逼近前辈，在中士大夫已不多得，若本朝妇人，当推文采第一。……作长短句，能曲折尽人意。轻巧尖新，姿态百出。闾巷荒淫之语，肆意落笔。自古缙绅之家能文妇女未见如此无顾藉也。但并不影响赵明诚对李清照的认可甚至推崇，他甚至作几十首词想与《醉花阴》（薄雾浓云愁永昼）一词较高下。不仅消解了这些非议对她的影响，而且让她能超然于“正统之士”的白眼之外，自由抒发自己的情感。

  • 其次，李清照对于艺术有着精益求精的自觉追求，也有与男子试比高低的气概。李清照才力过人、敏慧过人。更因之作为一名女性，又有着不同于男性作家的细腻纤柔，因此她写出了许多为他人所不及的清词丽句。如“柳眼梅腮”、“宠柳娇花”、“人比黄花瘦”等，不胜枚举。她既有一般女性的明慧、温婉，又有一些男性的豪爽、刚健之气，二者兼而有之。历代词评中也注意到这一点，如沈曾值《菌阁琐谈》中说：“易安倜傥有丈夫气，乃闺阁中苏、辛，非秦、柳也。丈夫气”对“女儿气”的一种理性的导引，使得易安词常常把委婉情思和超脱气度融而为一，自有一派大家风范。

  • 虽为女儿身，但其词作的题材并不限于闺思秋怨，如《渔家傲·天接云涛连晓雾》。徐培均先生认为此词开端不凡，意象飞扬健劲，意境高远开阔。清黄苏蓼园词选谓之：“此似不甚经意之作，却浑成大雅，无一毫钗粉气，自是北宋风格。]而这“无一毫钗粉气”或许正是其受人推崇的一个重要的隐性原因。

  • 同时，她没有把自己拘 囿于女性的情感世界之中，而性格中多了一份与男子一争高下的好胜之心。 这在她的诗歌创作及《词论》中可得到证明。在《词论》中，她逐个剖析北宋以来名盛一时乃至影响深远的词作者的优劣得失。先不说其是否确切严谨，单就气势而已就不容小视。使得清代沈瑾辑漱玉词抄本评王介甫以下:此论不及乐府指迷所说平允。北宋大家被其指摘殆尽，填词岂易事哉！予素好倚声，读此论后，不敢轻下一语，恐遭妇人轻薄。

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  • 可以说李清照着实是一厉害角色，使得掌握话语权的男子也为之缄口。“不徒俯视巾帼，直欲压到须眉。”此言不虚！正是如此，李清照勇敢地突破了传统文化对女性的束缚，而且得到了世人的认同，可谓幸甚！朱淑真，红颜薄命。据《断肠集序》言：（朱淑真）早岁不幸，父母失审，不能择 伉俪，乃嫁为市井民家事。 一生抑郁不得志，竟无知音，悒悒抱恨而终，岂止颜色如花命如叶耶！朱淑真反叛精神甚至比李清照更强。主要体现在：对礼教的蔑视，对自己独特个性情感体验的大胆宣泄

  • 正是婚姻的不幸，禁囿于闺中，只能用诗词去排遣内心的不满，表达自己的感伤，寄托情思。一般认为朱淑真所嫁非偶，另有情人。

  • 《断肠集》中有很多情真语挚的相思离别的诗作就是为其所作。

  • 如《元夜三首》其三：火烛银花触目红，接天鼓吹恼春风。新欢入手愁忙里，旧事惊心忆梦中。但愿暂成人缱绻，不妨常任月朦胧。赏灯那得功夫醉，未必明年此会同。

  • 那怕是短暂的身体的狂欢，纵使是片刻的温柔缠绵，也希望能好好把握，贪求卿卿我我的片刻之欢，正是其欲望的一种非理性的宣泄。另如《清平乐·夏日游湖》：恼烟撩雾，留我须臾住。携手藕花湖上路，一霎黄梅细雨。娇痴不怕人猜，和衣睡倒人怀。最是分携时候，归来懒傍妆台。

  • 这首词写的依然是情人幽会。在黄梅细雨时节，携手走在满是荷花的湖堤。一阵雨来，女主人公无限娇媚，不顾羞怯的倒入情郎怀抱中。但相聚是美好的，也是短暂的，分离归后的失落，竟至“懒傍妆台”！情思愁绪完全没有理性的导引，任其喷薄而出，不加抑制。

  • 徐士俊谓其“太纵”，正是从这一点上对朱淑真的批评。

  • 但这恰是女性特质的体现！她正是以女性特有的敏感、细腻去感受生活，在文学作品中以感性抒发为主少理性的节制。一任情感迸发，一泻千里，不加遏制。更有一种女性的感性情感泛滥的宣泄。

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