• 评定方向:技巧+人文深度+发展贡献。

  • “词”这一诗歌体裁在宋代是最完整,因为它还保有最基础的声乐特质,因此,我们在考虑技巧的时候不得不加上音律技巧这一属性。

  • 文学艺术是技巧和情感、思辨等人文深度的综合体现,二者缺一不可

  • 在技术层面之外,我们应该还要考虑到作者对词体的推动贡献。

  • 宋词第一人评价不了,这里只能评价词人的阶层定位

  • 盖因宋代词作者数类繁多,仅评价A~S级选手。

  • 同级选手差距很细微,但跨等级则有可见的差距。

  • A级选手

  • A-:晏殊、欧阳修

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  • 晏殊

  • 晏殊和欧阳修都是北宋开代词人,但限于时代的进度,不管在人文深度和技巧风格都没能超脱五代冯延巳的窠臼,大多数内容皆是在富贵平生、闲愁淡恨中打转,甚至晏殊、欧阳修、冯延巳三者的词作已经达到了可以互入词集的地步;其次,晏殊、欧阳修也并未形成独特体系、理论支持。

  • A:贺铸、张炎、王沂孙、张炎、史达祖、周密、蒋捷

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  • 贺铸

  • 贺铸长短词的艺术造诣深厚,且风格多变,能填的起《六州歌头》也填的起《青玉案》,但贺铸缺少独特的人文气质,驳杂丰富而未进阶出个人特质,止步A级

  • 张炎、王沂孙、蒋捷、周密为宋末四大家,彼时独特的环境赋予词人们能有更深的思想高度,同时代不好比,但从词学发展之中,张、王是四家中对清代词坛影响最大人物,而周密、蒋捷在词体发展中,还有点“剑走偏锋”的意思,虽然特出,但在词史上的地位不如张、王。

  • 史达祖是个严重被大众低估的选手,尤其是被《人间词话》严重低估,史达祖严格意义上是整个宋代对于咏物词造诣最高,也是笔法最细腻的选手。但同代之间被姜夔、吴文英超了半头,同样的,对词学的发展贡献也不够,所以屈居A级

  • A+:晏小山、秦观、柳永、李清照

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  • 晏小山是北宋词坛中小令的集大成者,同时风格在晏殊、欧阳修等北宋词家中是最为突出、也是最为完善的,虽然依然限于词体的束缚,但足以称得上宋词发展中的节点,故定为A+级选手;

  • 秦观和柳永风格差近,算起来秦观的整体水平还要略高于柳永(柳永给歌姬写的口水词过多,拉低了平均分),但柳永对于宋词有“变旧曲成新声”的功绩,此消彼长,所以秦观和柳永同位A+级选手,属于雅词中“阳春白雪”和“下里巴人”的分属。

  • 李清照是宋代影响力最大的女词人。兼顾创作和理论的大佬,第一次从词的形制上定位了“词别是一家”,颇具有时代意义,所以也为A+级选手

  • S级选手

  • S-:姜夔、吴文英、苏轼

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  • 如果在整个文学史的地位上看,苏轼是远大于姜夔、吴文英的。但就词本身而言,苏轼只能位列A+级选手,因为苏轼的个人境界远大于词学境界,在词学的技术技巧(任何文体都是)上,苏轼并不特出,纯粹的内功压制;但鉴于苏轼有拓展词题材的贡献在里头,故推为S-选手

  • 姜夔、吴文英二人在大众面前可能比较陌生,但他二位在词学史上的地位足以坐五望三,二者词风特例,又都是音律大家,是笼盖了整个清代词坛的绝对巨擘,也是雅词体系中左右护法。但因为二者还是颇有瑕疵,姜夔词风疏冷而偶见支离;吴文英词风靡丽而偶见晦涩,故为S-选手

  • S级选手:周邦彦、辛弃疾

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  • 周邦彦

  • 周邦彦,词中老杜,雅词体系中的绝对BOSS,词发展到周邦彦的时代,才有对章法、字词有绝对的规范,大家才知道什么是雅词的正宗,雅词原来是这么写的。甚至于笼盖清代词坛的吴文英、姜夔的风格都是从周邦彦手中选一支流而繁衍下去的。李清照有《词论》臧否宋代所有词人,唯一不敢谈的就是周邦彦。

  • 辛弃疾,宋词中唯一接近S+的选手