• 唐诗、宋词,是中国古典文学史上的两座高峰。

  • 对于诗而言,诞生于春秋战国时期,从《诗经》、《楚辞》开始,经过两汉、三国、魏晋南北朝的不断发展,最终在唐朝时达到了顶峰;

  • 唐朝以后,诗仍然在不断革新和流传,宋诗、清诗一直到如今的现代诗,诗歌已经成为四大文学体裁之一。

  • 注:诗歌、小说、散文、戏剧,并称为四大文学体裁。当然也有其他不同的说法,这里不深究。

  • 再来看看词,词是诗的一种变体,萌芽于南朝,唐朝就有了由文人创作的词,相传李白创作的《菩萨蛮·平林漠漠烟如织》和《忆秦娥·箫声咽》是最早由文人创作的词,被后世评价为“百代词曲之祖”

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  • 到了唐朝末期,温庭筠、韦庄等引领的花间派,创作了不少词。不过当时词尚未成为文坛的正统,被称为“诗余”,没有得到文人的高度重视和认同。花间派的词文字华丽,对宋朝婉约词影响很大,不过思想性较低,后世评价不高。

  • 南唐二主李璟和李煜,对词的发展起了非常重要的作用。特别是李煜,被俘之后,写了许多情真意切的词,扩大了词的境界,对后世影响深远,因此李煜被后世誉为“千古词帝”,关于李煜,小仙下次有机会再和大家说。

  • 到了宋朝,词的发展终于成熟,登上了历史舞台。苏轼、柳永、周邦彦、晏殊等等文坛大腕,写下了一首首经典词作,在他们的努力下,宋词终于能成为和唐诗并称的另一座文学高峰。

  • 前两天,小仙斗胆评点了唐诗中的十大七言绝句和十大七言律诗,今天继续给大家评点十大宋词,还是本着一人最多选一首的原则,尽量让大家更多的领略宋词之美。

  • 好,那就开始吧!

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  • No.1 《念奴娇·赤壁怀古》

  • 大江东去,浪淘尽,千古风流人物。故垒西边,人道是:三国周郎赤壁。乱石穿空,惊涛拍岸,卷起千堆雪。江山如画,一时多少豪杰。

  • 遥想公瑾当年,小乔初嫁了,雄姿英发。羽扇纶巾,谈笑间、樯橹灰飞烟灭。故国神游,多情应笑我,早生华发。人生如梦,一尊还酹江月。

  • 说起唐诗,我们会想到李白、杜甫,而说起宋词,我们肯定会想到苏轼、柳永。

  • 苏轼是中国文学史上难得的奇才和全才:

  • 论书法,苏轼是“宋四家”之一;

  • 论文章,苏轼是唐宋八大家之一;

  • 但小仙认为,苏轼成就最大的,还是他的词。

  • 一来,他扩大了词的境界。苏轼认为,词不是诗的附庸,而是一种独立的文学形式,任何内容都可以入词。在苏轼之前,词多半表现莺莺燕燕、男欢女爱(就像花间派的词),在苏轼之后,词的内容就极大的丰富了。这一创作理念,对词的发展起了决定性的作用,对后世也影响深远。

  • 二来,他写了许多脍炙人口的好词。苏轼一生创作了2700多首诗词,其中《宋词三百首》中收录其词作12首。这首《念奴娇·赤壁怀古》就是他的代表词作之一。

  • 除此之外,苏轼的经典词作还有很多很多:《水调歌头·明月几时有》、《望江南·超然台作》、《江城子·密州出猎》、《定风波·莫听穿林打叶声》、《卜算子·缺月挂疏桐》、《水龙吟·似花还似非花》……下次有机会,小仙一定要给大家详细说说这位大词人和他的词作。

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  • No.2 《八声甘州·对潇潇暮雨洒江天》

  • 对潇潇暮雨洒江天,一番洗清秋。渐霜风凄紧,关河冷落,残照当楼。是处红衰翠减,苒苒物华休。惟有长江水,无语东流。

  • 不忍登高临远,望故乡渺邈,归思难收。叹年来踪迹,何事苦淹留?想佳人、妆楼颙望,误几回、天际识归舟。争知我,倚栏杆处,正恁凝愁!

  • 如果要说宋朝最有名的词人是谁,苏轼可能还要往后稍稍,柳永的影响力可谓一时无两。时人称:凡井水处,皆能歌柳词。宋朝的那些当红歌妓,都愿意唱柳永的词。

  • 不过这并不是说柳永的词就是俗气的。实际上柳永是第一位对宋词进行全面革新的词人, 也是两宋词坛上创用词调最多的词人。柳永大力创作慢词,对宋词的发展产生了深远影响。

  • 柳永的经典词作也数不胜数,《雨霖铃·寒蝉凄切》、《鹤冲天·黄金榜上》、《蝶恋花·伫倚危楼风细细》、《望海潮·东南形胜》、《破阵乐·露花倒影》等等,都是后世反复诵读的好词。

  • 不过今天,小仙特意选取了这首《八声甘州·对潇潇暮雨洒江天》,因为这是柳永词作中比较另类的高亢之作。就连苏轼也为之折服,评价说:人皆言柳耆卿俗,然如“渐霜风凄紧,关河冷落,残照当楼”,唐人高处,不过如此。

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  • No.3 《声声慢·寻寻觅觅》

  • 寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候,最难将息。三杯两盏淡酒,怎敌他、晚来风急!雁过也,正伤心,却是旧时相识。

  • 满地黄花堆积,憔悴损,如今有谁堪摘?守着窗儿,独自怎生得黑!梧桐更兼细雨,到黄昏、点点滴滴。这次第,怎一个愁字了得!

  • 后世将宋词按抒情风格大体分为两派:豪放词、婉约词。苏轼是豪放词人的代表,而李清照就是成就最高的婉约词人之一,也是中国文学史上成就最高的女性。

  • 李清照现存的词作其实并不多,大约只有四五十首,但是宋词三百首就收录了14首,可见其词作文学和艺术价值之高。李清照早期的词真实地反映了她的闺中生活和思想感情,题材集中于写自然风光和离别相思。后期则主要是抒发伤时念旧和怀乡悼亡的情感。表达了自己在孤独生活中的浓重哀愁,孤独,惆怅。

  • 这首《声声慢》是她晚年的作品。国破家亡、丈夫去世等一连串打击令她极为愁苦,于是她将这种无法排遣的情绪全部倾注到这首词中。

  • 除此之外,李清照的词作还有:《一剪梅·红藕香残玉簟秋》、《如梦令·昨夜雨疏风骤》、《如梦令·常记溪亭日暮》、《点绛唇·蹴罢秋千》、《武陵春·风住尘香花已尽》、《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》、《临江仙·庭院深深深几许》、《渔家傲·天接云涛连晓雾》、《永遇乐·落日熔金》等等。

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  • No.4 《少年游·并刀如水》

  • 并刀如水,吴盐胜雪,纤指破新橙。锦幄初温,兽香不断,相对坐调笙。

  • 低声问:向谁行宿?城上已三更。马滑霜浓,不如休去,直是少人行!

  • 周邦彦在当代的中小学课本中出现较少,但是在古代的地位却非常高。他精通音律,曾创作不少新词调。作品多写闺情、羁旅,也有咏物之作。格律谨严,语言曲丽精雅,长调尤善铺叙。词坛将其和唐朝的杜甫并举,他的作品也长期被尊为婉约词“正宗”。

  • 如果说苏轼提升了词的境界,那么周邦彦就是提升了词的表达技巧。周邦彦的词风对南宋的史达祖、姜夔、吴文英、周密、张炎等产生了很大的影响。不过由于他的作品在题材、情感内涵、思想性等方面没有太多的创举,这也可能是他在近代知名度不如苏轼、柳永等的原因。

  • 周邦彦的代表词作很多,不过普通读者比较熟悉的,除了这首《少年游》之外,就数《苏幕遮·燎沉香》、《兰陵王·柳》了。比如《苏幕遮·燎沉香》中的名句:

  • 叶上初阳干宿雨,水面清圆,一一风荷举。

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  • No.5《浣溪沙·一曲新词酒一杯》

  • 一曲新词酒一杯,去年天气旧亭台。夕阳西下几时回?

  • 无可奈何花落去,似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。

  • 对于唐朝文人来说,做官和写诗常常不可兼得,因此唐朝的大诗人中,除了张九龄、王维等少数人以外,大多数诗人官位都不高。而宋词文人的地位得到了极大的提高,很多著名词人都是朝堂的高官,晏殊就是其中之一。

  • 晏殊不仅是宋朝著名词人,也是北宋名相。范仲淹、王安石等均出自其门下;韩琦、富弼、欧阳修等皆经他栽培、荐引,都得到重用。

  • 晏殊以词著于文坛,尤擅小令,风格含蓄婉丽。晏殊平生写词一万多首,不过现在绝大部分散佚了,《全宋词》收录他的词作160多首,这首《浣溪沙》就是他的代表作之一。

  • 除此之外,《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》、《浣溪沙·一向年光有限身》、《破阵子·燕子来时新社》、《采桑子·时光只解催人老》、《清平乐·红笺小字》、《踏莎行·小径红稀》等,都是享誉词坛的名作。

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  • No.6 《踏莎行·候馆梅残》

  • 候馆梅残,溪桥柳细,草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷,迢迢不断如春水。

  • 寸寸柔肠,盈盈粉泪,楼高莫近危阑倚。平芜尽处是春山,行人更在春山外。

  • 欧阳修也是北宋文坛大家,其中以散文的成就最高,诗词、史学、政绩等也都有独到之处。

  • 欧阳修对宋朝的词坛也有一些革新,比如他扩大了词的抒情功能,承接李煜,进一步用词抒发自我的人生感受;二是改变了词的审美趣味,朝着通俗化的方向开拓,而与柳永词相互呼应。又由于他的一生宦海沉浮,对人生命运的变幻和官场的艰险有较深的体验,因此他的词作中,也有一些反映了潇洒旷达的人生态度,对后来的苏轼有一些直接的影响。

  • 不过总体来说,欧阳修的词主要还是婉约词,这首《踏莎行·候馆梅残》就是其中的优秀代表。全词笔调细腻委婉,寓情于景,含蓄深沉,是为人所称道的名篇。

  • 欧阳修的名作还有:《采桑子·群芳过后西湖好》、《生查子·去年元夜时》、《朝中措·平山栏槛倚晴空》、《蝶恋花·庭院深深深几许》、《浪淘沙·把酒祝东风》等。

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  • No.7 《水龙吟·登建康赏心亭》

  • 楚天千里清秋,水随天去秋无际。遥岑远目,献愁供恨,玉簪螺髻。落日楼头,断鸿声里,江南游子。把吴钩看了,栏杆拍遍,无人会,登临意。

  • 休说鲈鱼堪脍,尽西风,季鹰归未?求田问舍,怕应羞见,刘郎才气。可惜流年,忧愁风雨,树犹如此!倩何人唤取,红巾翠袖,揾英雄泪!

  • 辛弃疾是和苏轼并称的豪放派词人,他的词有两个显著的特点:

  • 一是擅长用典。比如上面这首词,就用了四个典故:吴钩、鲈鱼堪脍、求田问舍、树犹如此。

  • 二是以声气取胜。和周邦彦等婉约派词人不同,辛弃疾的词并不喜欢在语言上做文章,而是极力在词中表达出自己的情感,因此他的词作读起来往往慷慨悲壮,令人振奋。

  • 从表现内容看,辛弃疾的词内容和思想性比较集中,大多是抒发了对南宋朝廷屈辱苟安的不满和壮志难酬的忧愤。不过,除了豪放词之外,辛弃疾也有一些婉约词和田园词佳作。

  • 辛弃疾代表作:《摸鱼儿·更能消几番风雨》、《菩萨蛮·书江西造口壁》、《青玉案·元夕》、《清平乐·村居》、《西江月·夜行黄沙道中》、《贺新郎·别茂嘉十二弟》、《丑奴儿·书博山道中壁》、《破阵子·为陈同甫赋壮语以寄之》、《永遇乐·京口北固亭怀古》、《南乡子·登京口北固亭有怀》等等。

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  • No.8 《满庭芳·山抹微云》

  • 山抹微云,天连衰草,画角声断谯门。暂停征棹,聊共引离尊。多少蓬莱旧事,空回首、烟霭纷纷。斜阳外,寒鸦万点,流水绕孤村。

  • 销魂。当此际,香囊暗解,罗带轻分。谩赢得、青楼薄幸名存。此去何时见也,襟袖上、空惹啼痕。伤情处,高城望断,灯火已黄昏。

  • 秦观和黄庭坚、张耒、晁补之并称为苏门四学士。这四位在文学艺术方面都取得了比较高的成就,其中黄庭坚工诗善书,而秦观的词作成就最高。

  • 秦观也是婉约派一代词宗,所写诗词高古沉重,寄托身世,感人至深。秦观流传至今的词作有100多首,《宋词三百首》收录9首。

  • 秦观的词,大家更熟悉的可能是七夕的那首《鹊桥仙·纤云弄巧》。小仙最喜欢的是他的《踏莎行·郴州旅舍》,不过考虑到“踏莎行”这个词牌前面欧阳修那里选过了,这里就选择了这首《满庭芳》。

  • 这首词也是秦观的代表作之一,为他赢得了“山抹微云秦学士”的美名,和柳永的“露华倒影柳屯田”齐名。

  • 另外,《望海潮·梅英疏淡》《八六子·倚危亭》、《浣溪沙·漠漠轻寒上小楼》等也都是秦观的名作。

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  • No.9 《诉衷情·当年万里觅封侯》

  • 当年万里觅封侯,匹马戍梁州。关河梦断何处?尘暗旧貂裘。

  • 胡未灭,鬓先秋,泪空流。此生谁料,心在天山,身老沧洲。

  • 陆游是宋朝作品最多的诗人,一生写了9000多首诗!词作方面要少很多,现存的大约只有140首左右。这与他的文学态度有关。陆游认为词是“其变愈薄”之体,说“少时汩于世俗,颇有所为,晚而悔之”。写了词,仿佛有种负罪感。这种观念极大的影响了他对词的创作,也影响了其词的艺术质量和成就。

  • 不过陆游并非就没有好词了 ,陆游词既有豪放悲壮的,比如小仙选取的这首《诉衷情》,也有缠绵婉约的,比如大家熟悉的《钗头凤·红酥手》。除此之外, 《秋波媚·七月十六晚登高兴亭望长安南山》、《卜算子·咏梅》都是他的代表作。

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  • No.10 《鹧鸪天·西都作》

  • 我是清都山水郎,天教分付与疏狂。曾批给雨支云券,累上留云借月章。

  • 诗万首,酒千觞。几曾着眼看侯王?玉楼金阙慵归去,且插梅花醉洛阳。

  • 这么快又只剩下最后一个名额了。小仙纠结了很久,决定选择小仙非常喜欢的这首《鹧鸪天》。这首词是北宋词人朱敦儒的代表作。

  • 朱敦儒的词作语言流畅,清新自然。他的词风可分为三个阶段:早年词风浓艳丽巧;中年的词风激昂慷慨;闲居后词风婉明清畅。朱敦儒对南宋词坛也产生了 一些积极的影响。他将一生的际遇和心态变化都赋于词中,给后人以直接的启迪和影响。辛弃疾《念奴娇》词就明确说是“效朱希真体”,陆游年青时曾受知于朱敦儒,为人与作词都受朱敦儒的熏陶,他的名作《卜算子·咏梅》即与朱敦儒的《卜算子·古涧一枝梅》风格相似。

  • 这首词是朱敦儒在弃官闲居洛阳时所作,全词清隽婉丽,自然流畅,前后呼应,章法谨严,充分体现了作者蔑视权贵、傲视王侯、潇洒狂放的性格特征。

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  • 这就是小仙选出来的十首经典宋词。由于宋朝词人和词作太多太多,还有很多很多知名词人和他们的作品,小仙都不得不忍痛放弃了:晏几道、吴文英、贺铸、姜夔、范仲淹、王安石、司马光、张先、刘过、杨万里、张孝祥、刘克庄、蒋捷……都只能表示遗憾了!