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  • 李清照词意画像/来源网络/清照网配图

  • 三、李清照作词讲求韵律、具有音乐美。她精于音律，因而作词强调音乐美，十分注意“分五音、又分五声、又分六律、又分清浊轻重”（《词论》）。同时还讲究舌、齿音的交错和叠字的连续运用。如其晚期词作《声声慢》开头连用十四个叠字，细致的描绘了她痛定思痛的心里过程。而本词在声调上也特别的讲究，用了不少双声叠韵字。如“将息、伤心、黄花、冷清”等。全词齿音四十一个，舌音十六个，共计五十七字。尤其篇末“梧桐更兼细雨…”二十字里齿声交加重迭，这应是有意用啮齿丁宁的口吻，写自己忧郁倘恍的心情。再如《行香子》中的“霎儿晴、霎儿雨、霎儿风”短短几句将大自然的三种气象写入其中，让人读了朗朗上口，具有很强的韵律美感。

  • 四、李清照的词在创作技巧上巧妙的运用修辞手法，给读者以耳目一新之感。如《如梦令》中“绿肥红瘦”一句用极常见的肥瘦二字，借代与拟人并用，构成了一幅晚春时节落花无数、红衰翠盛的生动画面。而李词中运用对比手法更是比比皆是。如《永遇乐》中所描绘的中州盛日与今日冷落相对比；他人的欢欣鼓舞与自己的落寞孤独相对比；《醉花阴》“人比黄花瘦”中的人与黄花之比，生动形象、意喻传神，充分的显示了李词高超的词创技艺。

  • 五、李清照的词在融入了国家兴亡的深悲巨痛的同时又不失婉约词的本色。在具有倜傥丈夫气的同时又兼备女性的温柔和明慧。如《武陵春》、《渔家傲》将国家之痛与身世之悲真切、沉重的糅合在一起。兼顾女性的细腻柔丽与男性的刚健洒脱，实为难能可贵。

  • 六、李清照词的词善于用典。这得益于李清照渊博的学识。而和别人不一样的是李清照词化用的典故大多是通俗、家喻户晓的典故。如《凤凰台上忆吹箫》中的“念武陵人远，烟锁秦楼”中，用武陵渔人的典故指代和自己相隔很远的丈夫。用烟锁秦楼说自己的住处被云雾笼罩，表示环境的寂寞。再如《行香子》中借牛郎织女七夕相逢之难，暗示人间悲落和女主人公处境的凄凉，表现了自己与丈夫相隔一方的痛苦。

  • 她一生读过的书难计其数，文史哲无所不包。她不仅是文艺多面手，还是学样深厚的思想家。她对前人的借鉴，有时似手到擒来，一旦“拿来”放到她的作品中，往往比在原作中更有光彩。她对后人的影响也是多姿多彩的。且不说历代酷爱和研究其作品的人多不胜数，名列大家之前茅，直接在“易安体”的“哺育”下成长起来的著名作家也大有人在。

  • 李清照是宋代文化孕育出来的旷世才女，她的一生是光辉的一生，虽然历经磨难，但却始终笑对人生。她那正直、刚烈的人格魅力与其独辟蹊径的诗词艺术相得益彰。经受了历史长河的冲刷、久传不衰。可以说没有李清照，宋代文学都将暗淡无光。

  • 李清照是中国文学史上一位才华绝代的奇女子,她不仅开创了“易安体”,更以其高度的艺术成就备受古今论者的赞誉。千百年来,其词以真挚的情感,浅淡的语言,清超的意境,感动了无数读者。她的词句之间展现出的是她“眼所见而存于心”的鲜活的事物；流露出的是她丰富而细腻的情感，如弥漫在身边的檀香，融于生活中的每个角落，叙尽了人之常情，又如蜿蜒的溪水，清雅而悠然，令人回味其中，又欲追溯其源。可以说没有李清照，中国文学都将黯然失色。

  • 参考文献：

  • 《中国古典诗词精品赏读—李清照》赵晓辉（五洲传播出版社 2005年10月）

  • 《李清照词》陈祖美（人民文学出版社 2005年3月）

  • 《宋词十八家李清照姜夔周密词》朱德才（文化艺术出版社 1999年1月）

  • 《宋词三百首新译》宋宣龙吴坤定陶文鹏（北京出版社 2000年4月）

  • 《唐诗宋词元曲导读》滕振国（上海大学出版社 2008年12月）

  • 《诗词品赏》杨庆存（中国人民大学出版社 2010年4月）