李煜、李清照是我国古代婉约派词人中的大家。李煜词的一个显著特点就是“真”，他的词一任真情的流露，较少有理性的节制：他前期主要写宫廷享乐生活的感悟；后期主要写亡国之痛，血泪之情。李清照是宋王朝南渡前后最杰出的女词人。她的前期主要写略带苦涩和忧虑的望夫词和对大自然、禽鸟花草的热爱的抒情词；后期主要写的是亡国亡夫的血泪词，这既是词人情感历程的写照，又是时代苦难的象征。
三、李煜、李清照词相似之处
通过对李煜、李清照的生平及其词的艺术特色的比较，我们可以发现他们有很多相似点。
首先，他们的词都非常明显的分为前后两个时期，并且这两个时期的作品，在思想感情上，在词风上都截然不同。这说明文学是人生的表现，人的经历不同，所表达的感情也就不同。“少年不知愁滋味，为赋新愁强说愁”的时代已经一去不复返了。
其次，他们两人对语言的应用，对形象的塑造，都达到了绝妙的境地，看似平淡无奇，朴实无华，实则超凡入圣，老成持重。如后主的名句：“离恨正如春草，更行更远还生。”（《青平乐》）；“归时休照烛花红，待放马蹄清夜月”（《玉楼春》）；“自是人生长恨水长东”（《乌夜啼》）；“落花流水春去也，天上人间”（《浪淘沙》）；“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”（《虞美人》）；“往事已成空，还入一梦中”（《子夜歌》）；“梦里不知身是客，一晌贪欢”（《浪淘沙》；“醉乡路稳宜频倒，此外不堪行”（《乌夜啼》）；“剪不断，理还乱，是离愁，别是一番滋味在心头”（《相见欢》）等等，都是古今中外最典型的表离愁的名句。再看李清照的名句：“试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦”（《如梦令》）；“唯有楼前流水，应念我、终日凝眸。凝眸处，从今又添、一段新愁”（《凤凰台上忆吹箫》）；“莫道不销魂，卷帘西风，人比黄花瘦”（《醉花阴》）；“花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头”（《一剪梅》）；“醉莫插花花莫笑，可怜春似人将老”（《蝶恋花》）；“不如向帘儿底下，听人笑语”（《永遇乐》）；“物是人非事事休，欲语泪先流。闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪蚱蜢舟，载不动许多愁”（《武陵春》）；“守着窗儿，独自怎生得黑”（《声声慢》）；“这次第，怎一个愁字了得”（《声声慢》）”。李清照的叠字叠句更是绝妙千古：“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”（《声声慢》），只用了七个形容词连用，就构成了四重境界，传了难传之情，达了难达之意。
最后一点，也是最重要的一点，是他们都有亡国失家之痛，都有怀国念人之哀。尤其是李后主，读其词时，完全让人忘了他是亡国之君，而是同情他亡国失国之痛。如“故国梦重归，觉来双泪重”（《子夜歌》）；“小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中”（《虞美人》）；“独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难”（《浪淘沙》）等等，对故国的怀念之情是多么真挚。再看“几曾识干戈”（《破阵子》）悔之晚矣！（他和故臣徐铉的谈话中谈到了“悔杀了潘佑、李平”的话）；“最是仓皇辞庙日，教坊犹奏别离歌，垂泪对宫娥”（《破阵子》），痛彻肺腑！（他给故人的信中说：“此中日月，只似眼泪洗面。”）；“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”（《虞美人》），忧愁怎能随流水东去？流水已去，忧愁更愁。“流水落花春去也，天上人间”（《浪淘沙》），愁得痛得不知道身在何处，不知道是生是死的程度了。他亡国后，真是“人生长恨人长东”（《乌夜啼》）。李清照生于礼部员外郎之家，嫁于丞相之后，丈夫连任太守，这是比较优裕高雅的生活。在北宋灭亡，仓促南迁，国事危亡的情况下，李清照发表了明智的政治观点，比如她不同意南渡建都，作诗曰：“至今思项羽，不肯过江东”；对当时执政者的不满也流于笔端：“南渡衣冠少王导，北来消怠欠刘琨”；尤其对一心想着议和的人表示不满：“南来尚怯吴江冷，北狩应悲易水寒”。虽然李清照对当时的现实有清醒地认识，但当时的社会环境使得她壮志难酬，因此她只能苦闷地看待这一切，将所有愤懑付诸于笔管。如：“空梦长安，认取长安道”（《蝶恋花》），多么真挚的爱国情感，多么想恢复故国旧都啊！可惜英雄气短，壮志难酬。“买花载酒长安市，又争似家山见桃李”（《清玉案》）“故乡何处是？忘了除非醉”（《菩萨蛮》），思乡之情何其浓厚？有家难回，何其苦闷？“春归秣陵树，人老健康城”（《临江仙》），回家无望，触景生情，两鬓白发，“更行更远还生”。“今年海角天涯，萧萧两鬓生华”（《清平乐》），老年人四海飘零，感叹时过境迁。“点滴霖淫，愁损北人，不惯起来听”（《添字丑奴儿》），水土不服，寝食难安。“要来小酌便来休，未必明朝风不起”（《玉楼春》），“元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨”（《永遇乐》）国家危亡，风雨无时，怎不令人忧心忡忡？国破家亡，同声一哭，何其悲壮哉！
李煜、李清照的人生遭遇让人同情，但是他们的作品却又让人为之倾倒。他们的词是我国诗词史上的瑰宝，也是我国文学史上一道靓丽的风景。
