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  •     中国文学史上，凡有一席之地的文学奠基者，他的任何一部代表作，都是思想性和艺术性的统一，二者的关系都是密切不可分割的。李清照的《漱玉词》也是一样，所体现的思想是真实的思想。

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  •     李清照（1084·3·13——1155·5·12），号易安居士，汉族，齐州章丘（今山东章丘）人。宋代（两宋之交）女词人，婉约词派代表，有“千古第一才女”之称。图为李清照画像。

  •     李清照早年的欢乐发自肺腑，她晚期的悲苦更不是无病呻吟。因而她也就很自然地获得了构成艺术性基础的先决条件，使她的词成为思想与艺术、内容与形式高度结合的作品。

  •     李清照的《漱玉词》，绝大部分是抒情之作。由于词人对生活具有特殊的敏感，具有真实的思想感情和极高的艺术表现才能，使这些优美的抒情作品达到了崭新的艺术境界，成为我国抒情文学园地中的一朵永不凋谢的奇葩。

  •     《漱玉词》真实自然，毫无矫揉造作之感，表现了塑造自我形象的鲜明特色。

  •     《点绛唇》就是借助丰富的想象和高度的艺术概括能力，运用优美朴素的语言和常用的白描手法，对自己生活中某种印象或感情的刻画临摹，创造了性格天真爽朗、生动活泼的少女艺术形象。

  •     李清照在《点绛唇》中，就留下一个性格天真爽朗的少女形象。通过“袜剗金钗溜”、“和羞走”、“倚门回首”、“却把青梅嗅”几个富有特征意义的动作，就使主人公那多情的内心世界和羞赧的外表情态，跃然纸上。这应是词人少女时代的一个生活画面。作品写得生动逼真，栩栩如生。

  •                              《点绛唇》

  •                   蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。

  •                   露浓花瘦，薄汗轻衣透。 

  •                   见有人来，袜剗金钗溜；

  •                   和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。

  •     再看李清照的《蝶恋花》，上阕描写主人公面对春天到来的良辰美景，想到自己却是孑然一身，酒意诗意都无人共赏，不免孤独之感油然而生，潸然泪下。下阕又用“试夹衫”、“倚山枕”、“剪灯花”等动作，抒发相思之情，状其百无聊赖之态，把一个深深思念丈夫的多愁善感的少妇形象和盘托出，令人感到形象逼真如在眼前，显然这又是一种艺术形象。

  •                            《蝶恋花》

  •              暖日晴风初破冻，柳眼梅腮，已觉春心动。

  •              酒意诗情谁与共，泪融残粉花钿重。

  •              乍试夹衫金缕缝，山枕斜欹，枕损钗头凤。

                 独抱浓愁无好梦，夜阑犹翦灯花弄。 

  •     李清照在《漱玉词》的抒情艺术里，总是把很抽象的哀愁和幽怨感情在他的笔下变成具体化、形象化。充分运用化难懂为易解的抒情手法和创造才能。她在《武陵春》中“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁”两句，她精妙地运用了一个“载”字，别创一格地说舴艋舟：“载不动许多愁”，显然这不是用静止的比喻，而是如此流走灵动，使全句活了起来 

  •                             《武陵春》

  •                    风住尘香花已尽，日晚倦梳头。

  •                    物是人非事事休，欲语泪先流。                  

  •                    闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。

  •                    只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。 

  •    《漱玉词》另一艺术特色是含蓄、委婉。

  •     李清照总是以自己的生活为基础，通过具体的艺术形象，以精炼朴素的语言，简洁明快的表现手法概括了丰富的思想感情，创造出富有感染力的意境。

  •    《如梦令》就是这方面的代表作：

  •                 昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。

  •                 试问卷帘人，却道海棠依旧。

  •                 知否？知否？应是绿肥红瘦。 

  •     这首小令只有寥寥三十余字，其内容复杂曲折，含蓄浑厚，却非一般作品可比。作品写的是词人经过一夜浓睡之后，清晨醒来的感受。开始就用“雨疏风骤”四字概括了昨夜暴风骤雨的情景。风雨又是要摧花凋零的，于是，这使词人很为之担心了。担心的结果就是不能安睡，以酒消磨时光，饮酒过多的结果就是“浓睡”。一早醒来，就急于向卷帘人打听暴风雨后的花情，得到的回答就是“海棠依旧”。可是她认为卷帘人的回答是表面现象，事实上是不会没有变化的。她对卷帘人说：“知否？”二句来，而“绿肥红瘦”，无限凄婉，却又妙在含蓄，短幅中藏无数曲折只是圣于词者。

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  •         图为杭州宋城李清照雕像 

  •   《漱玉词》以婉约著称，世称易安体。

  •     昔人论词有婉约、豪放二派。清人王世祯认为婉约以易安为宗，豪放唯幼安称首。清代，学者沈谦则认为“男中李后主，女中李易安，极是当行本色”。“当行”就是指婉约词，而李后主、李易安的词最得婉约词的要旨，抒写了离情别绪，惜春悲秋之类的柔情。

  •     李清照的许多词，表达了她那细致婉转的独特艺术风格，她是一名具有卓越艺术才能的词人，她不仅是婉约派的词宗，而且还有其他词派、其他词人的某些特色，显得多姿多彩。如 《渔家傲》就似如苏轼、辛弃疾的豪放词。 

  •                            《渔家傲》

  •               天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。

  •               彷佛梦魂归帝所，闻天语，殷勤问我归何处？

  •               我报路长嗟日暮，学诗漫有惊人句。

  •               九万里风鹏正举，风休住，蓬舟吹取三山去。

  •    《漱玉词》在语言加工与提炼有着卓越的成就。

  •     李清照虽然没有杜甫“吟成一个字，捻断数茎须”和王安石文字频改的锤炼语言之类的故事，但是李清照却能以《醉花荫》一首小词，就使陆德夫和赵明诚叹为观止，自愧弗如。要达到这样的境地，自然不会是一蹴而就，没有千锤百炼的功夫那是不行的。 

  •                             《醉花荫》

  •                   薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。

  •                   佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。

  •                   东篱把酒黄昏後，有暗香盈袖。

  •                   莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

  •     李清照的《漱玉词》不仅语言精炼、准确，而且表达内容。无论抒情或状物，都十分准确贴切，显示出其语言是极富表现力，而又清新活泼、优美、自然的语言。

  •     词是乐府的一种，因此它的语言不仅要精炼准确，明白易懂，而且还要具有和谐优美的音乐性，李清照的《漱玉词》不仅意境深厚，感情真挚，而且具有这种动人的音乐美。

  •     如：《声声慢》

  •                寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。…… 

  •                梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。……  

  •     除此之外，李清照的《漱玉词》，为了突出事物的特性，更形象更生动地描绘事物和抒发感情，也经常使用拟人化的修辞手法，借以创造鲜明生动的艺术形象。

  •     李清照是一位知识渊博、有着高度艺术修养的女作家、女词宗，她的《漱玉词》，在艺术上有诸多艺术特色，但她最根本的的特色是自然真实，毫不掩饰，如同出水芙蓉一般，不论是感情、形象、表现手法，还是语言的锤炼，无不如此。