《醉花阴》是李清照前期闺情相思的代表作，历来受到词论家的叹赏

李清照的词，可以南渡为界，分为两个时期。这首词是她前期写闺情相思的代表作之一。诸家版本分别题作“九日”、“重阳”、“重九”，词题与词意吻合。李清照十八岁与赵明诚结婚，夫妇相守十多年，过了一段很充实，有价值，有意义而又幸福美满的生活。后来，赵明诚先后出任莱州太守和淄州太守，对于这对情真意笃的夫妇来说，初别或者可以忍受，但一别经年，便渴念难忍了。这首词便生动地描绘了词人每逢佳节倍思念的痛苦心情，上阙写作者独处的寂寞。着重以日永夜长的生活情景渲染孤寂之感。

“薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽”。首二句写白日的愁闷，“薄雾浓云”写室外愁苦的天气。秋天本来天高气爽，但重阳节前往往气候不佳，古人有诗说：‘满城风雨近重阳”，“重阳节近多风雨”。薄雾浓云就是这种天阴雨湿的天气，“愁永昼”，写主人公的心情。“永”是长的意思。这种天气使人感到压抑，感到日子难熬，就显得白天很长，很难打发，增加了许多愁苦。“瑞脑消金兽”写室内寂寞的气氛。‘瑞脑”，一种香料，古人燃烧这种香料驱遣室内的寒气，增加室内的香味。“金兽”，铸成兽形的铜香炉。这句说，瑞脑香已经在铜香炉里燃尽了，说明时间已经过了很久。主人公眼看着瑞脑香烟气袅袅，直到它火冷香消，可见越多么寂寞。这两句通过环境烘托，写出词人孤独无聊之状。

“佳节又重阳”这句起承上启下的作用，一方面交代前两句所写是重阳节这天的生活情景。一方面引起下文抒写佳节思亲的心情。这就说明了词人弧独无聊寂寞苦闷的原因。这里点化了唐代诗人王维《九月九日忆出东兄弟》中“每逢佳节倍思念”的诗句，一笔写出三层意思：第一层，说明平日自己就很思亲；第二层，现在正是重阳佳节，当然就“倍思亲”；第三层，一个“又”字，说明丈夫出门以后，她已经是第二次独自一个人过这样令人“倍思亲”的节日，离别日久，使她格外感到思亲之痛，而孤独苦闷之感更占据心头。“玉枕纱厨，半夜凉初透”，写夜晚之孤寂。在点明“佳节又重阳”后，本该直抒“每逢佳节倍思亲”的心情，她偏不直说内心痛苦，而从夜不能寐来说。

这三句字面意思是说；重阳佳节的时候，睡在碧纱厨里，枕着细磁的枕头，到了半夜的时候，开始觉得有些凉了。“凉”是感觉，也是心境。实际上这是说，由于恩念丈夫而夜不能寐，辗转反侧，虽然时过夜半，还一直没有睡着，丈夫不在，孤独难耐，感到一片凄凉。写出了强烈的思夫心情，而又写得十分委婉和含蕾。下阙写重阳独酌，倍感思夫的深切。一开头就写愁绪的难于排遣：“东篱把酒黄昏后，有暗香盈福”。“东篱把酒”，其中化用了陶渊明“采菊东篱下”的诗句，是说在有菊花的地方独酌独饮。显然，这是在借酒浇愁。然而，以酒浇愁愁更愁，一直饮到了“黄昏后”，非但没有把词人的愁缩排遣掉，反而又勾出了一层新的愁绪：“有暗香盈袖”。

衣袖里充满了幽香，这本来是一种令人愉快的事，但对于思念丈夫特别心切的李清照来说，却是别有一番滋味在心头。因为《古诗于九首》中有一首写思妇念远的诗，“庭中有奇树，绿叶发华滋，攀条折其荣，将以遗所思，馨香盈怀袖，路远莫致之。此物何足贵，但感别经时”。这里暗用其意，说当自己嗅到菊花那醉人的清香时，就想到折花运给丈夫，但路途遥远，怎么能送得到呢？本来把酒东篱赏菊，丸的是寻求一点儿安慰，没想到反而惹起了路远莫致的苦恼。愁绪难遣，便免不了自怨自伤。因此词以自叹作结：“莫道不销魂，帘卷西风，人此黄花瘦。”谁也不要说离别相思不会使人愁闷沮丧了，你看当西风掀起门帘时，门内的人比门外的菊花还憔悴瘦损。结尾三句历来受到词论家的叹赏。

伊士珍《娴嬛记》记载：李清照把这首词寄给赵明诚，赵明诚自叹不如，感到很惭愧，而又想胜过她。于是埋头写了三天三夜，作了五十首词，把清照此词束杂进去，让朋友陆德夫评价。德夫再三玩味说：“只有三句好得很”。就是指本词的最后三句。这几句所以精彩，首先是言情的含蓄蕴薪。词人不是直抒胸臆，而是诉诸画面表达相思之苦和渴念之深。“帘卷西风，人比黄花瘦”。描绘了一幅动人的才女思夫图，比黄花还瘦的“人”便是词人为自己画的自画像。当秋风吹来，珠帘闪动，门内露出一位独处闺房的少妇，她花容憔悴，玉肌消减。这形象地刻画自然使人想到她内心的无限哀伤和长久离别的精神折磨。其次是取喻的贴切自然，新奇传神。菊花是眼前之景，顺手拈来，取喻设譬，极其自然。

菊花花瓣长而下垂，色泽多为黄色，加之又是重阳黄昏之时，更显憔悴：菊花以素雅高洁为品，与作者品格相通，以之比人，不仅使人想见其形容，也想见其精神。以菊花形容人之瘦损，是词人的独创，因此这个比喻是十分生动传神的。这个比喻很能表达李清照词善于捕捉形象描写心理的特色。善于用轻巧新颖手法写出别人难以写出的意境。这是一首闺情词。李清照在闺情词的创作方面取得了突出成就。她以女性所特有的细腻与敏感，把女性所特有的感情、心理提炼为艺术形象，用明白清新的语言写进词篇，确实具有相当大的艺术魅力。这首词所写佳节思亲之情，是词人所亲身体验，真挚坦率，而表现得又委婉曲折，所以读起来格外真切动人。王运《湘绮楼词选前编》评此词：“此语若非女子自写照，则无意致”。

他强调写词要抒发真情实感，认为这首词所以动人，关键是抒情主人公就是词人自己，她真实地表露了自己的内心。这是对的。但由此出发，进而否定“非女子自写照”的阔情词，便失之偏颇。在词的发展史上，闺情词产生很早，李清照以前，温庭筠、韦庄、冯延己、李煜、欧阳修、柳永、秦观、周邦彦等人都写了不少很好的闺情词，他们都是代主人翁立言。由于他们对女主人公的生活、心情有真切细致的体察，往往也写得楚楚动人。认为代人抒情必然低于自我抒情，这种说法是不妥当的。别林斯基曾经把诗歌分为抒情诗、叙事诗和戏剧诗三种。叙事诗和戏剧诗都是代言体，我们不能得出凡叙事诗、戏剧诗都一定低于抒情诗的结论。鲁迅先生也指出，文学家可以写醉汉、小偷，但他不一定就要当醉汉小偷，也是这个道理。