读词人李清照的《浣溪沙》，眼波才动被人猜

《浣溪沙·绣面芙蓉一笑开》

绣面芙蓉一笑开，斜飞宝鸭衬香腮。眼波才动被人猜。

一面风情深有韵，半笺娇恨寄幽怀。月移花影约重来。

李清照不用丹青，而是用小令，绘成了一幅比水墨画更高明的美人图。为美人画像，自《诗经》时代就有杰作产生，《卫风·硕人》是这样写的：“手如柔美，肤若凝脂，领如增挤，齿如氯犀，榛首蛾眉。巧笑倩兮，美目盼兮。”诗人连续用了五个比喻，从各个方面来夸赞这位美人，这就是我们通常说的博喻。博喻仍嫌不足，还要加上对其笑容和眼神的描绘：她的手指如草芽般柔嫩，她的肌肤像凝冻的香脂，她的颈子如嫩白的蜡娇，她的牙齿整齐均匀好比弧瓜子儿，她的眉毛弯弯似蚕儿触角细长。她嫣然一笑，美丽的眼睛顾盼神飞。

这幅中国最早用文学语言绘出的美女图，对后世影响深远。不过，我们可以不客气地指出，博喻虽然可以使形象鲜明，但用多了毕竟显得呆板。在这个美人身上，“巧笑倩兮，美目盼兮”才是点睛之笔。如果没有这两句，试想：会不会是一个呆美人？在这个名篇之后，诗人们继续用文字为美人画像，手法越来越灵活。如汉乐府诗《陌上桑》写秦罗敷之美，不仅继承了《硕人》的正面描写手法，还开创了侧面描写的先例，即从旁人的眼睛来折射其美：“行者见罗敷，下担捋跪须；少年见罗敷，脱帽著帽头。耕者忘其犁，锄者忘其锄；来归相怒怨，但坐观罗敷。”这是多么生动，多么灵活，又多么风趣的描写！

其实用词这种文学形式来描写美人的作品不少，错彩镂金如温庭筠的《菩萨蛮》（小山重叠金明灭），可说是最有代表性的了。易安这首词则以清新灵动取胜，就中最为人传诵的是“眼波才动被人猜”一句。画龙要点睛，传神在“阿堵”。“阿堵”是六朝人的口语，即“这”、“这个”。典故出自南朝宋刘义庆《世说新语·巧艺》。说的是顾恺之（长康）画人，数年不点其睛，有人问缘故，他回答说：“四体妍蚩，本无关于妙处；传神写照，正在阿堵中。”即描画人物，身体四肢没有什么大关系，画好眼睛才能传神。毫无疑问，“眼波才动被人猜”是全词的点睛之笔。

此前两句写形，但已颇见词人功力。她不是不加选择地写，而是以“一笑”胜似荷花开放来比喻其美。第二句平一些，但还是用了映衬的手法，以突出其容色。开头两句是铺垫，犹如顾恺之画人物，先画好了身体四肢，第三句才点睛。只写“眼波”不算奇，奇在后面以“才动被人猜”，传神地表现了这个美女的聪慧和清纯，把抽象的成分具体化了。秋波才一转，澄澈的心境就让人窥破，这是一个多么可爱的女子啊，因为可爱而美丽！“眼波”使前两句的外在形象，一下子就显得灵动起来。

顺势而起下阙，“一面风情深有韵，半笺娇恨寄幽怀”两句，把描写的笔触深入到内里：原来这个美女的风情和韵致，是为懂得她的情郎而流露呢！“月移花影约重来”这一个约会还未结束，心已经在期待下一个约会。这样的结句很美很妙，令人想起唐人元模《莺莺传》中崔莺莺约会张生的情诗：“待月西厢下，近风户半开。拂墙花影动，疑是玉人来。”或许，易安这首词和这个意境的设计，受到了元穗诗的影响？

全词情意的流转、从外表到内心的刻画实在是太传神了，点睛之笔的设计和用词也实在是太高明了。这样一轴美人图，是不是生动到画中人仿佛就要走下图画来了呢？