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  • 昨夜雨疏风骤,浓睡不消残酒。

  • 试问卷帘人,却道海棠依旧。

  • 知否,知否?

  • 应是绿肥红瘦。

  • ——《如梦令·昨夜雨疏风骤》这是一首小令,篇幅短小精悍,虽然只有短短六句三十三个子,却写得曲折委婉,极其富有层次。词人因惜花而痛饮,因情知花谢却又抱一丝侥幸心理而“试问”,因不相信“卷帘人”的回答而再次反问,如此层层转折,步步深入,将惜花之情表达得摇曳多姿。

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  • 常记溪亭日暮,沉醉不知归路。

  • 兴尽晚回舟,误入藕花深处。

  • 争渡,争渡,惊起一滩鸥鹭。

  • ——《如梦令·常记溪亭日暮》这是一首小令,篇幅短小,虽然只选取了几个常见片断,便把移动着的风景和作者怡然的心情融合在一起,描绘出了作者青春年少时的好心情,让人不由想随她一道荷丛荡舟,沉醉不归。正所谓“少年情怀自是得”,这首诗不事雕琢,富有一种自然之美。

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  • 薄雾浓云愁永昼

  • 瑞脑销金兽

  • 佳节又重阳,玉枕纱厨,半夜凉初透

  • 东篱把酒黄昏后

  • 有暗香盈袖

  • 莫道不销魂,帘卷西风,人似黄花瘦

  • ——《醉花阴·重阳》这首词是李清照婚后所作,此时丈夫赵明诚不在自己身边,在重阳佳节的时候自己一人承受着离具之苦,通过把酒赏菊烘托了一种凄凉寂寥的氛围,表达了作者思念丈夫的孤独与寂寞的心情。作者在自然景物的描写中,加入自己浓重的感情色彩,使客观环境和人物内心的情绪融和交织。

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  • 红藕香残玉簟秋。

  • 轻解罗裳,独上兰舟。

  • 云中谁寄锦书来,雁字回时,月满西楼。

  • 花自飘零水自流。

  • 一种相思,两处闲愁。

  • 此情无计可消除,才下眉头,却上心头。

  • ——《一剪梅·红藕香残玉簟秋》这是一首倾诉相思、别愁之苦的词。这首词在黄昇《花庵词选》中题作“别愁”,是李清照写给新婚未久即离家外出的丈夫赵明诚的,她诉说了自己独居生活的孤独寂寞,急切思念丈夫早日归来的心情。伊世珍《琅嬛记》说:“易安结褵(婚)未久,明诚即负笈远游。易安殊不忍别,觅锦帕书《一剪梅》词以送之。”作者在词中以女性特有的敏感捕捉稍纵即逝的真切感受,将抽象而不易捉摸的思想感情,以素淡的语言表现出具体可感、为人理解、耐人寻味的东西。

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  • 千古风流八咏楼,江山留与后人愁。

  • 水通南国三千里,气压江城十四州。

  • ——《题八咏楼》绍兴四年九月,李清照避难金华,投奔当时在婺州任太守的赵明诚之妹婿李擢,卜居酒坊巷陈氏第。在金华期间,李清照作《题八咏楼》诗,悲宋室之不振,慨江山之难守,其“江山留与后人愁”之句,堪称千古绝唱。

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  • 寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚。

  • 乍暖还寒时候,最难将息。

  • 三杯两盏淡酒,怎敌他、晚来风急?

  • 雁过也,正伤心,却是旧时相识。

  • 满地黄花堆积。

  • 憔悴损,如今有谁堪摘?

  • 守着窗儿,独自怎生得黑?

  • 梧桐更兼细雨,到黄昏、点点滴滴。

  • 这次第,怎一个愁字了得!

  • ——《声声慢·寻寻觅觅》靖康之变后,李清照国破,家亡,夫死,伤于人事。这时期她的作品再没有当年那种清新可人,浅斟低唱,而转为沉郁凄婉,主要抒写她对亡夫赵明诚的怀念和自己孤单凄凉的景况。此词便是这时期的典型代表作品之一。这首词大气包举,别无枝蔓,相关情事逐一说来,却始终紧扣悲秋之意,深得六朝抒情小赋之神髓,而以接近口语的朴素清新的语言谱入新声,运用凄清的音乐性语言进行抒情,又却体现了倚声家的不假雕饰的本色,诚属个性独具的抒情名作。

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  • 风住尘香花已尽,日晚倦梳头。

  • 物是人非事事休,欲语泪先流。

  • 闻说双溪春尚好,也拟泛轻舟。

  • 只恐双溪舴艋舟,载不动许多愁。

  • ——《武陵春·春晚》这首词》是作者中年寡居后所作,并非是一般的闺情闺怨词所能比。这首词借暮春之景,写出了词人内心深处的苦闷和忧愁。全词一唱三叹,语言优美,意境,有言尽而意不尽之美。同时继承了传统的词的作法,并且采用了类似后来戏曲中的代言体,以第一人称的口吻,用深沉忧郁的旋律,塑造了一个孤苦凄凉环中流荡无依的才女形象。