李清照写了首送别词，谁读了谁想哭，最后八个字尤其让人烦恼

红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。

花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。

《一剪梅》词牌创自周邦彥，取其首句“一剪梅花万样娇”前三字为调名。原来的清真体为上下片各二十九字，分由七、四、四、七、七及七，七、七、四、四字句式组成，李清照改为五十九字之漱玉体。

元人伊世珍《琅嬛记》引《外传》云：“易安结缡（结婚）未久，明诚负笈远游。易安殊不忍别，觅锦帕书《一剪梅》词以送之。”

“红藕香残玉簟秋”，首先点明了词作的时间是秋天。从“红藕”到“玉簟”由外而内的场景变幻，刻意烘托出作者的惜别之情。花落花开本来是自然之事，而文人总是借来比喻人事的悲欢离合。玉簟发凉肌肤才能体会，这样写来也是词人内心凄凉的感受。

“轻解罗裳，独上兰舟”是词人思及丈夫去后，会余下自己寂寞一人。“云中谁寄锦书来”是思及丈夫远行，锦书难托。从“轻解罗裳，独上兰舟”的白天，到“雁字回时，月满西楼”的月夜，词人日思夜想，见到南飞的雁，居然生出雁足传书的遐想。不禁让人为词人的痴情与奇思而感叹不已。

“无言独上西楼，月如钩”（李煜《相见欢》）已是太过凄清，而“月满西楼”之时，词人却没有丝毫赏月的心情。一个满字，也在暗示所有人，西楼上有的只是清冷的月华。想来，此前的月圆之夜，词人一定是与丈夫并肩赏月的。唐人李益的七绝《写情》可以作为此词上半阙的释读——水纹珍簟思悠悠，千里佳期一夕休。从此无心爱良夜，任他明月下西楼。或者，李清照此词上片干脆便是化自此诗也未可知。

“花自飘零水自流”一句承上启下，所展现的落花流水，与“红藕香残”、“独上兰舟”遥遥相对，与晏殊的“无可奈何花落去”有异曲同工之妙。

此一句与后面“一种相思，两处闲愁”衔接自然，丝毫不见有突兀之处。“一种相思、两处闲愁”如神来之笔，将词人的离愁别绪推向了高潮。因为她深知伉俪情深，这种刻骨铭心的相思是一而二、二而一的。

李清照博览群书，此一句可能化自前人罗邺的《雁二首》之二：“江南江北多离别，忍报年年两地愁。”怕离别、偏偏要离别，这就是人生的无奈。生活不完全是诗情画意，不是金石册文，为了生活，赵明诚必须四处奔波。

“此情无计可消除”，短暂的离别，是为了更长久的厮守，晓事明理的女词人不禁发出“才下心头、却上眉头”的深深叹息。此一句从范仲淹《御街行》“都来此事，眉间心上，无计相回避。”脱胎而来，却没有范词的平铺直叙，才下、却上，抑扬顿挫，令人耳目一新。

“才下心头，却上眉头”与“一种相思、两处闲愁”前呼后应，相得益彰。顺理成章地成了众所称道的名句，人们反而忘记了它是化自范仲淹的词句。李清照年纪轻轻就工诗善词，而且最擅言情。在她的早期作品中真挚的感情与词作艺术完美地结合在一处，浑然一体，将“语尽而意不尽，意尽而情不尽”的婉约风格发展到了极致，因此被誉为婉约词之宗。

明人李廷机《草堂诗余评林》称颂李清照此词“语意超逸，令人醒目”，确是切中肯綮之语；晚清著名词家陈庭焯则认为“红藕香残玉簟秋”之句精秀特绝，浑似不食人间烟火语。以寻常语入词，却达到了不食人间烟火的境界，可见李清照创作水平的确高超绝伦。