李清照《凤凰台上忆吹箫》全词翻译赏析

【原文】《凤凰台上忆吹箫·香冷金猊》

　香冷金猊，被翻红浪，起来人未梳头。行宝奁闲掩，日上帘钩。生怕闲愁暗恨，多少事、欲说还休。今年瘦，非干病酒，不是悲秋。

　明朝。这回去也，千万遍阳关，也即难留。念武陵春晚，烟锁重楼。记取楼前绿水，应念我、终日凝眸。凝眸处，从今更数，几段新愁。

【译文】

　金猊香炉里烟息香冷，床上的锦被翻卷红浪，起床后懒洋洋不想梳头。任华贵的镜匣落满灰尘，日上三竿高照帘钩。生怕离别时伤心苦痛，多少心事想诉说又没有开口。近来身体日渐消瘦，并不是因为喝酒太多，也不是因为悲秋。

　算了吧算了，这一回离别，即使唱了千万遍《阳关》曲，也难将他挽留。想他如武陵人那样远去，我只能幽居妆楼。只有这楼前的流水，会可怜我整天凭栏痴望。凭栏远眺的地方，从今以后又添一段新愁。

【赏析一】

　本篇为抒写别情之词，写于词人夫君赵明诚赴莱州任职之际，表达了对丈夫深深的思念之情。

　上片写临别时的哀愁。“香冷”二句渲染出冷漠凄清的气氛。香消烟冷，反映了词人的孤苦伶仃；锦被乱堆，则是因为她无心整理。“起来慵自梳头”写词人的情绪和神态。前三句描写的是一幅慵懒无绪的画面，揭示了词人低沉掩抑的内心愁苦。“任宝奁”二句则又微微露出一种娇纵来：任华贵的镜匣落满灰尘，日上三竿高照帘钩。此时，她心中的离愁还没有点出来，只是一副慵怠或者娇慵的样子。而下句“生怕离怀别苦”点出“慵”的原因，开始切题。但下句词人又一笔宕开：“多少事、欲说还休”，她宁愿把痛苦埋在心底，也不愿给夫君增添烦恼，真是用心良苦。正是因为如此，她才“慵”而“瘦”吧。末三句先从广义上写出致瘦的原因：有的人因喝酒太多，有的人因悲秋。而自己则是因伤离惜别这种不为人理解的原因。

　下片抒写别后独守苦盼的幽怨。从悲情到“休休”，词意大幅度跳跃，中间省略了惜别过程，语言凝练。“这回去也”道出词人的无可奈何，离别已无法改变，即使唱了千万遍《阳关》曲，也难将他挽留。“念武陵”二句概括出双方别后相思之情。“武陵人”渐远，而我只能幽居妆楼，也许只有楼前流水记住我终日凝眸的样子吧。而“凝眸处”，却是“从今又添，一段新愁”。到此全词结句，词人并未点出“新愁”为何，留有不尽意味。

【赏析二】

　先来说说词牌名，凤凰台上忆吹箫是词牌名，这词牌名来历还有一个很美丽的历史典故。相传战国时期，秦穆公有个小女儿，因自幼爱玉，故名弄玉。弄玉不仅姿容绝代、聪慧超群，精通音律，吹得一手好笙，弄玉及笄后，穆公要为其婚配，无奈弄玉非懂音律者不嫁。有一个晚上，弄玉一边赏月一边在月光下吹笙，却于依稀仿佛间闻听有仙乐隐隐与自己玉笙相和，一连几夜都是如此。弄玉把此事禀明了父王，穆公于是派孟明按公主所说的方向寻找，一直寻到华山，才听见樵夫们说：“有个青年隐士，名叫萧史，喜欢吹箫” 孟明带萧史回秦宫，萧史与弄玉成婚后，教弄玉吹箫学凤的鸣声。学了数年，弄玉吹出的箫声和真的凤凰叫声一样，甚至把天上的凤凰都引下来了。秦穆公专门为他们建造了一座凤凰台，这就是凤凰台的由来。萧史和弄玉住在凤凰台上，一连几年不饮不食，亦不下台。有一天，二人笙箫相和后，竟引来金龙紫凤，萧史乘龙，弄玉跨凤，双双升空而去。成语“乘龙快婿”“龙凤呈祥”便是因此而来，《凤凰台上忆吹箫》的典故也成了文人的词牌名。

　下面来欣赏这首词，“香冷金猊”，这里金猊（ni）是指象狮形的铜香炉，狮子型的铜炉里熏香已经冷透，词一开始就营造了一种凄凉的气氛。“被翻红浪”，是借用柳永《凤栖梧》：“鸳鸯绣被翻红浪。”词意，说的是锦被胡乱地摊在床上，在晨曦的映照下，波纹起伏，恍似卷起层层红色的波浪。“起来慵自梳头” 慵（yōng ）懒惰、懒散意思，起床以后懒的梳头。“任宝奁尘满” 宝奁（lian）华贵的梳妆镜匣，任凭华贵的梳妆匣落满灰尘。“日上帘钩” 任凭朝阳的日光照上帘钩。“生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。” 我生怕想起离别的痛苦，有多少话要向他倾诉，可刚要说又不忍开口。这上片写不忍丈夫离去，着意刻画慵懒的情态，五句突出一个“慵”字，即懒散 ，香冷而不再去换新香点燃，一懒散也；被也不叠，任凭胡乱摊堆床上，二懒散也；起床后连头也不愿梳，何谈化妆，三懒散也；梳妆匣上落满灰尘，懒得擦，懒得动，四懒散也；日上帘钩，人才起床，五懒散也。词人为何如此慵懒而没心情？原来是“生怕离怀别苦”。这句为全词之眼，表现出夫妻离别前一词人百无聊赖的神态、复杂矛盾的心理以及茫然若失的情绪；“多少事，欲说还休”。体现出主人公心地的善良和对丈夫的爱。可见一对新婚小夫妻，突然分离，这种懒散情绪，刻骨铭心思念在所难免。

　“新来瘦，非干病酒，不是悲秋。” 新近渐渐消瘦起来，与喝酒不相干、，也不是因为秋天气候的影响。“休休，者回去也，千万遍阳关，也则难留。” 算了罢，算了罢，这次他决意走了，即使唱上一万遍《阳关》离别曲，也无法将他挽留。“休休”也可以理解为“不说了，不说了” 欲说还休之意，因为说了也没有用，丈夫是决意走了。者作为代词用，这意思，也指代丈夫，“阳关”是指《阳关三叠》，是唐宋时的送别曲。“念武陵人远，烟锁秦楼。”这里词人引用二个古典，传达出丰富的感情信息。“武陵人”有两层含义：一是指陶渊明《桃花源记》中的以“捕鱼为业”的武陵人；二是刘义庆《幽明录》中的刘晨、阮肇，借刘晨、阮肇天台遇仙故事写男女相恋之情，现在这样理想化的美好却远去。烟锁秦楼即凤台，是秦穆公女儿弄玉与仙人萧史飞升前所住的地方。这里借指词人自己的居处，并与《凤凰台上忆吹箫》这一词调相扣合。“惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。” 只有那楼前的流水，应顾念着我，映照着我整天注目凝眸，真是光阴如流水，我却痴痴凝眸等待。“凝眸处，从今又添，一段新愁。” 就在凝眸远眺的时候，从今而后，又平添一段日日盼归的新愁。

　读了李清照这首词，不仅为她的文学华而倾倒，更是为她对丈夫的一片深情而折服。可想，明诚走后，洞房空有，佳人独坐，平添新愁，从今而后，山高路远，枉自凝眸，其愁无限，与日俱增，无从排遣。才女也，痴女也，想中国女性如清照能有几人，思战乱中凄惨命运，悲清照怅然泪下。

【赏析三】

　李清照《凤凰台上忆吹箫》是一首描写离愁别苦的词作。词人以委婉而含蓄的语言，表达了女主人公（词人自己）对丈夫的思念之情。全词如下：

　香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁尘满，日上帘钩。生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。新来瘦，非干病酒，不是悲秋。

　休休，者回去也，千万遍《阳关》，也则难留。念武陵人远，烟锁秦楼。惟有楼前流水，应念我终日凝眸。凝眸处，从今又添，一段新愁。

　上片描写了词人的举止和神态，形象地表现了词人的复杂心境。词人写道：“香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。” “金猊”指狮形铜香炉。“红浪”指红色被乱摊在床上，有如波浪一样。“被翻红浪”化用柳永《凤栖梧》中的“酒力渐浓春思荡，鸳鸯绣被翻红浪”的句意，往往用来表现夫妻间一夜雨密云稠，两情缱绻。“宝奁”即华贵的梳妆镜匣。这几句的意思是说，狮子造型的铜炉里熏香已经冷透，红色的锦被乱堆床头，如同波浪一般，早晨起来，懒洋洋不想梳头。词人首先描绘了早上起来的景象。其中，“香冷金猊”创造出一种凄清幽寂的环境气氛，更为词人与丈夫临别时的怅然心境营造了氛围。接着写道：“任宝奁尘满，日上帘钩。”意思是说，任凭华贵的梳妆匣子落满灰尘，也任凭朝阳照在帘钩上。其中，词人用“任”字，不但强调了写无心梳妆的慵懒心理，也暗示了丈夫今朝即将离家远行的伤感之情。

　接下去写道：“生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。”意思是说，我生怕想起离别的痛苦，有多少话要向他倾诉，可刚要说又不忍开口。这里是说了自己内心的矛盾，更集中地表明了“愁”的原因。集于内心的苦闷无法诉说，心中的爱意无法表达，牵牵挂挂，林林总总，欲言又止。这里的“多少事、欲说还休”与孙夫人《风中柳》中“怕伤郎、又还休道”在表意上有异曲同工之妙。由此可见，词人李清照对丈夫是多么的挚爱，又是多么的深情。词人在上片最后写道：“新来瘦，非干病酒，不是悲秋。”“病酒”即过量饮酒。意思是说，新近渐渐消瘦了，身体不是很好，这不是因为喝多了酒，也不是因为对秋天伤感。词人这里，通过自己身体“新来瘦”，表现了自己内心的苦闷与忧愁是多么的严重。其中，一个“非”字和“不”字的连用，不但否定了可能导致“新来瘦”的常见原因，强调了词人内心的“愁”很重，而且在这样的曲笔中，词作给读者留下了想象的空间，引发读者思考。

　下片揭示了词人难言的痛楚。词作通过刻画人物独倚楼头，含情凝眸的神情，抒写了伉俪情深和相思之苦。词的换头写道：“休休。”“休”即罢了、算了的意思。意思是说，算了罢，算了罢。词人在此采用叠字手法，以此加重语气，暗示了词人留人不住丈夫而失望的伤感。词人接着写道：“者回去也，千万遍《阳关》，也则难留。”“者”通“这”。“者回”即这一次的意思。“阳关”语出《阳关三叠》。《阳关三叠》是唐宋时的送别曲。源于王维《送元二使安西》中：“渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更尽一怀酒，西出阳关无故人。”后据此诗谱成《阳关三叠》，为送别之曲。在这首词中，词人说，这次他（赵明诚）必须要走，即使唱上一万遍《阳关》离别曲，也无法将他挽留。这里，表现了词人对丈夫的依依不舍，也表现了词人内心的苦闷与无奈。

　接着写道：“念武陵人远，烟锁秦楼。”这里，词人运用了两个典故，传达出丰富的感情信息。 “武陵人”或者指陶渊明《桃花源记》中的以“捕鱼为业”的武陵人，或者是指刘义庆《幽明录》中的刘晨、阮肇。这里，李清照此词以“武陵人”比丈夫明诚。传说东汉时刘晨、阮肇入天台山采药，在桃溪边偶遇两个女子，姿容甚美，遂相慕悦，留居了半年，怀乡思归。及归家，子孙已历七世。后重访天台，不复见二女。唐人诗文中常借来表现遇仙，暗寓艳遇。“秦楼”即凤台，是秦穆公女儿弄玉与仙人萧史飞升前所住的地方。“烟锁秦楼”中的“锁”就是笼罩之意。这里表明了词人独居妆楼而苦楚的心境。也就是说，看是环境描写，而其实在抒发情感。冯延巳在《南乡子》中说的“烟锁秦楼无限事”。李清照采用了“后省”的修辞方法，隐去“无限事”，截取“烟锁秦楼”，不但含蓄形象，而且留下审美想象空间，已发读者思考。接着写道：“惟有楼前流水，应念我终日凝眸。”意思是说，只有那楼前的流水，还多情地念着我，映照着我整天凝眸。这里承上而来，词人设想离别后整日怅望楼前流水，思念远人的境况。其中，“楼前流水”中的“流水”与冯延巳《三台令》中“当日携手高楼，依旧楼前流水。流水，流水，中有相思双泪”所表达的意义是相同的。其实，这里所表现的离愁，不仅仅是分别之伤愁，更有担心丈夫“不思归”的忧愁。所以，词人最后写道：“凝眸处，从今又添，一段新愁。” 意思是说，就在凝眸远眺的时候，从今而后，又平添一段日日盼归，天天担忧的新愁。旧愁未去，新愁又来，愁来愁去，就如“楼前流水”不停。这样结尾，不但暗示了词人愁之多，愁之深，也给给读者以无尽的想象空间，提升了词作的审美意境。

　在艺术上，首先，缠绵悱恻，委婉含蓄。其次，典故的运用，增强含蓄性。再次，前后照应，表意婉转。

【赏析四】

　这首词概作于词人婚后不久，赵明诚离家远游之际，写出了她对丈夫的深情思念。

　“香冷金猊，被翻红浪”，为对偶给人以冷漠凄清的感觉。金猊，指狻猊（狮子）形铜香炉。“被翻红浪”，语本柳永《凤栖梧》：“鸳鸯绣被翻红浪。”说的是锦被胡乱地摊在床上，在晨曦的映照下，波纹起伏，恍似卷起层层红色的波浪。金炉香冷，反映了词人在特定心情下的感受；锦被乱陈，是她无心折叠所致。“起来慵自梳头”，则全写人物的情绪和神态。这三句工炼沉稳，在舒徐的音节中寄寓着作者低沉掩抑的情绪。到了“任宝奁尘满，日上帘钩”，则又微微振起，恰到好处地反映了词人情绪流程中的波澜。然而她内心深处的离愁还未显露，给人的印象只是慵怠或娇慵。慵者，懒也。炉中香消烟冷，无心再焚，一慵也；床上锦被乱陈，无心折叠，二慵也；髻鬟蓬松，无心梳理，三慵也；宝镜尘满，无心拂拭，四慵也；而日上三竿，犹然未觉光阴催人，五慵也。慵而一“任”，则其慵态已达极点。词人为何大写“慵”字，目的仍在写愁。这个“慵”字是“词眼”，使读者从人物的慵态中感到她内心深处有个愁在。

　“生怕离怀别苦”，开始切题，可是紧接着，作者又一笔宕开，“多少事，欲说还休”，万种愁情，一腔哀怨，本待在丈夫面前尽情倾吐，可是话到嘴边，又吞咽下去。词情又多了一层波折，愁苦又加重了一层。因为许多令人不快的事儿，告诉丈夫只有给他带来烦恼。因此她宁可把痛苦埋藏心底，自己折磨自己，也不愿在丈夫面前表露，真可谓用心良苦，痴情一片，难怪她会“慵怠无力”而复“容颜消瘦”了。

　“新来瘦，非干病酒，不是悲秋。”她先从人生的广义概括致瘦的原因：有人是因“日日花前常病酒”，有人是因“万里悲秋常作客”，而自己却是因为伤离惜别这种不足与旁人道的缘由。

　从“悲秋”到“休休”，是大幅度的跳跃。词人一下子从别前跳到别后，略去话别的缠绵和饯行的伤感，笔法极为精炼。“休休！这回去也，千万遍《阳关》，也则难留。”多么深情的语言！《阳关》，即《阳关曲》。离歌唱了千千遍，终是难留，惜别之情，跃然纸上。“念武陵人远，烟锁秦楼”，把双方别后相思的感情作了极其精确的概括。武陵人，用刘晨、阮肇典故，借指心爱之人。秦楼，一称凤楼、凤台。相传春秋时有个萧史，善吹箫，作凤鸣，秦穆公以女弄玉妻之，筑凤台以居，一夕吹箫引凤，夫妇乘凤而去。李清照化此典，既写她对丈夫赵明诚的思念，也写赵明诚对其妆楼的凝望，丰富而又深刻。同时后一个典故，还暗合调名，照应题意。

　下片后半段用顶真格，使各句之间衔接紧凑，而语言节奏也相应地加快，感情的激烈程度也随之增强，使词中所写的“离怀别苦”达到了高潮。“惟有楼前流水”句中的“楼前”，是衔接上句的“秦楼”，“凝眸处”是紧接上句的“凝眸”。把它们连起来吟诵，便有一种自然的旋律推动吟诵的速度，而哀音促节便在不知不觉中搏动人们的心弦。古代写倚楼怀人的不乏佳作，却没有如李清照写得这样痴情的。她心中的“武陵人”越去越远了，人影消失在迷蒙的雾霭之中，她一个人被留在“秦楼”，呆呆地倚楼凝望。她那盼望的心情，无可与语；她那凝望的眼神，无人理解。唯有楼前流水，映出她终日倚楼的身影，印下她钟情凝望的眼神。流水无知无情，怎会记住她终日凝眸的情态，这真是痴人痴语啊。词笔至此，主题似已完成了，而结尾三句又使情思荡漾无边，留有不尽意味。凝眸处，怎么会又添一段新愁呢？自从得知赵明诚出游的消息，她就产生了“新愁”，此为一段；明诚走后，洞房空设，佳人独坐，此又是“新愁”一段。从今而后，山高路远，枉自凝眸，其愁将与日俱增，愈发无从排遣了。

　这首词虽用了两个典故，但总体上未脱清照“以浅俗之语，发清新之思”的格调。层层深入地渲染了离愁别念，以“慵”点染，“瘦”形容，“念”深化，“痴”烘托，逐步写出不断加深的离愁别苦，感人至深。

【赏析五】

　李清照与赵明诚婚姻美满，情深意笃。心爱的丈夫即将出游，作为妻子，情知无法挽留，离恨别苦自然难以尽述。此词写与丈夫分别时的痛苦心情，曲折婉转，满篇情至之语，一片肺腑之言。

　上片俱写离别前情景。

　起首五句，是对由夜及晨情事的交代：由于一夜没有续填香料，铜制的狮形熏炉中早已香消烬冷，红色的锦被胡乱地堆在床上，早晨起来后情绪不佳，诸事无心，连头也懒得去梳，任凭那镜奁之上盖满灰尘，渐升的晓日高过帘钩。这五句词，十分形象、具体地展现了词人与丈夫临别时怅然凄然、百无聊赖的心情。“香冷金猊”，首先创造出一种凄清幽寂的环境气氛。“被翻红浪”，化用柳永《凤栖梧》词“酒力渐浓春思荡，鸳鸯绣被翻红浪”句意，暗示夫妻间一夜雨密云稠，两情缱绻。欧阳修《蝶恋花·咏枕儿》词：“昨夜佳人初命偶，论情旋旋移相就。几叠鸳衾红浪皱，暗觉金钗，磔磔声相扣。”亦借“鸳衾红浪皱”暗写男女情事。解说此词者一向止于字面，不愿揭出本句的隐义，大约是认为如此近于流俗的意思与易安的身份和词风未符。其实，它与《减字木兰花》（卖花担上）、《浣溪沙》（绣面芙蓉一笑开）等词一样，都表现了易安词在抒情上大胆率真的一面。“起来慵自梳头。任宝奁尘满，日上帘钩。”反反复复地写无心梳妆一件事，虽未语涉离别，却足见离愁别恨充溢心间。丈夫今朝即将离家远行，闺中人从此更有何心情梳洗打扮！温庭筠《菩萨蛮》词：“懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。”不过是写闺中闲情，而易安于此却是述闺中浓愁了。

　接下去“生怕离怀别苦”数句，说出愁的原因，点明题旨。丈夫临走前，本来有许许多多的心事待向他诉说，可是一想到说出来会增添他的烦恼，会影响他的行程，所以话到嘴边又咽了回去。“多少事、欲说还休”一句，与孙夫人《风中柳》词“怕伤郎、又还休道”同意。欲说又不忍说，甘愿把痛苦埋藏在心底，由自己默默忍受，其对丈夫的挚爱深情，于此隐然可见。“新来瘦，非干病酒，不是悲秋”三句，写近来自己因即将到来的离别而日形消瘦，但却不直接说出，而是用“排他法”否定可能导致瘦的其他原因。这就避免了正面用笔的直露，给读者留下了驰骋想象的空间。既不是因为“日日花前常病酒”（冯延巳《鹊踏枝》）而瘦，也不是因为“悲哉秋之为气也！萧瑟兮草木摇落而变衰”（宋玉《九辩》）而瘦，那么究竟因何而瘦，也就足可引人深思了。《草堂诗余》正集卷三谓：“瘦为甚的，尤妙。”恐怕也就妙在以反说正、以不答而答上。

　下片先是接写去者难离之苦，然后用一“念”字领起，设想别后情形。

　换头一句采用叠字以加重语气，极写词人留人不住的失望之情。“休”，犹罢了、算了的意思。“这回去也，千万遍阳关，也则难留。”表明今朝去意已决，再难挽留。“阳关”，即《阳关三叠》，送别时所唱之曲。尽管伤离之曲唱了千遍万遍，但是去的终究要去，苦苦挽留也徒劳无益。于是很自然地由眼前的离别推想到别后的情形。

　“念武陵人远，烟锁秦楼”两句，运用了两个典故，传达出丰富的感情信息。就“武陵人”的辞面来说，有两层含义：一是指陶渊明《桃花源记》中的以“捕鱼为业”的武陵人；二是刘义庆《幽明录》中的刘晨、阮肇。唐吾涣《惆怅》诗：“晨肇重来路已迷，碧桃花谢武陵溪。”和凝《天仙子》词：“桃花洞，瑶台梦，一片春愁谁与共。”韩琦《点绛唇》词：“武陵凝睇，人远波空翠。”都是借刘晨、阮肇天台遇仙故事写男女相恋之情。易安此词以“武陵人”拟明诚，其实也就是用阮肇或刘晨来拟明诚，言外有“桃溪不作从容住”（周邦彦《玉楼春》）之怨意，正所谓“辞之中又有辞焉”。“秦楼”，即凤台，是秦穆公女儿弄玉与仙人萧史飞升前所住的地方。这里借指词人自己的居处，并与《凤凰台上忆吹箫》这一词调相扣合。《孤雁儿》中有“吹箫人去玉楼空”句，与“武陵人远”两句意思相近。不过《孤》词是说丈夫已经亡故，而此词是说丈夫离家远行。

　“惟有楼前流水”以下数句，设想离别后怅望楼前流水思念远人。“楼前流水”有多重含义。李贺《江楼曲》诗：“楼前流水江陵道。”王琦注云：“楼前流水，道通江陵。”因诗题作《江楼曲》，楼在江畔，人又是从江上而去，日望江水岂堪为怀。王琦的解释是对的。冯延巳《三台令》：“当日携手高楼，依旧楼前流水。流水，流水，中有相思双泪。”当时两情相亲，携手凭栏，同观楼前流水。如今携手人远，楼前流水依旧；对水相思，双泪籁籁。意思也是明确的。贺铸《东吴乐》词：“枉将镜里年华，付与楼前流水。”虽然也是寄离情于楼前流水，但感叹的却是年华虚度，不能与情人团聚。似乎也没有歧义。张耒《风流子》词：“情到不堪言处，分付东流。”遥想玉容音信不通，隐衷难以尽诉，故分付东逝的流水。也比较容易理解。如此看来，“楼前流水”可以表达多重含义。不过他人着眼于语言的明确性，易安却偏偏着眼于语言的模糊性；他人惟恐言而不尽，易安却惟恐言而有尽。对比之下，轩轾立见。“惟有楼前流水，应念我，终日凝眸。”似乎只有楼前流水能知道她在想什么，别人却无从得知。“凝眸处，从今又添，一段新愁。”“新愁”的含义也是模糊的。惟其模糊，所以读者可以作出各种设想，却又觉得不能尽如人意，这大概就是语言的多义性与模糊性的妙处之所在吧。“新愁”的“新”与上片中“新来瘦”的“新”意同，俱为近意。“新愁”指愁在近前，无法回避。孟浩然《宿建德江》诗：“移舟泊烟渚，日暮客愁新。”“新”当训为近，指愁在眼前，举目可见，可为一证。