李清照、柳永、秦观谁才是真正的婉约派词宗

婉约派是以温庭筠，柳永，李清照，秦观等词人为代表的词派，他们的词作修辞委婉、表情柔腻。在取材方面，多写儿女之情，离别之绪，在表现手法上多用含蓄蕴藉方法将情绪予以表达，其风格是绮丽的。婉约词出现较早，从唐五代以温庭筠为代表的"花间派"开始，继有宋初的欧阳修、晏殊、晏几道，与欧、晏同时的柳永，之后，又有秦观、贺铸，李清照继起。婉约派词宗一头衔，历来有不同的说法。有人说是柳永，有人说是李清照，认为秦观是的也有不少人。那么他们三人到底谁才是婉约派词宗呢？我们从三个人的代表词来看一下。

李清照的词更多地采用比拟的方式借景抒情，借物明志，用心灵的眼睛观察生活，所描述的情景无不惨透自己的心情，感情深挚，诗味隽永。善于造境，实可谓篇篇佳构。每一首词都可看出其高超的艺术功底。通过神奇的艺术构思把自己凄楚的心情，深沉的愁怨，婉约蕴藉，跌宕曲折的表现出来。看她写的《声声慢》，从平易浅近的文字中显现精美。

寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。

满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！

柳永是第一位对宋词进行全面革新的词人， 也是两宋词坛上创用词调最多的词人。柳永大力创作慢词，将敷陈其事的赋法移植于词，同时充分运用俚词俗语，以适俗的意象、淋漓尽致的铺叙、平淡无华的白描等独特的艺术个性，对宋词的发展产生了深远影响。

寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节!今宵酒醒何处?杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说。

秦观在婉约词的创作方面，展示出其独特的审美境界。在意境创造上，擅长描写清幽冷寂的自然风光，借此抒发迁客骚人内心的愤懑和无奈。受到柳永的影响，秦观也创作了大量慢词，同时他又能把令词中含蓄缜密的韵味带进慢词长调中。显得跌宕有致，意蕴悠长。他的代表作当属贬谪郴州时所写的《踏莎行》。

雾失楼台，月迷津渡。桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。

驿寄梅花，鱼传尺素。砌成此恨无重数。郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去。

三个人的词各有属于自己的特色，因后人喜好不同词宗的称号才会加在不同的人身上。如果从年代来讲，当尊柳永为词宗，但如果从后世的认同来讲，此衔还当李清照莫属。